Alexandra Dovgan revient au TCE pour un récital d’une grande finesse

ラファウ・ブレハッチの公演中止により、今年パリで3度目となる若きピアニスト、アレクサンドラ・ドヴガンの熟練したタッチを堪能する機会が訪れた。

4月にラジオ・フランスのオーディトリアムでラフマニノフの「パガニーニの主題による狂詩曲」を演奏し、その後インタビューに応じたアレクサンドラ・ドヴガンは、数週間後にシャンゼリゼ劇場の舞台に再登場し、バッハ、シューベルト、ショパンの作品によるリサイタルを行った。

彼女のパリ再訪は来シーズンまで予定されていなかったが、ラファウ・ブレハッチの「ピアノ4エトワール」シリーズのリサイタル中止により、6月に急遽演奏が実現した。5月のプログラムとは全く異なる内容で、モーツァルトのピアノソナタ第8番で幕を開け、続いてショパン、フランク、プロコフィエフの作品を繊細に演奏した。

最初の曲から、1ヶ月前のバッハ演奏で専門家を魅了した驚異的な音の明瞭さが感じられた。実際、このモーツァルトのソナタ第8番K.310は、指の運びの繊細さをもって演奏されると、ライプツィヒのカンター（バッハ）とそれほど遠くない。アレグロ・マエストーソの主題の反復においてすべてが素晴らしい繊細さで展開され、その後の作品でも若きロシア人ピアニストによる非常に明快な音楽の運びが見られた。

彼女のタッチからはモスクワ音楽院の系譜が感じられ、特に特定の鍵盤を押さえる際の印象的な能力と、演奏全体に軽やかな性格を与えるバランス感覚が際立っている。モーツァルトのソナタの知性と明晰さに続き、ショパンの2つのバラードが演奏された。ここでも非常に美しい輝きが放たれ、完璧な敏捷性を活かした色彩豊かなパレットが披露されたが、18歳のアーティストとしては、現時点では成熟度にやや欠ける部分も見られた。偉大なロマン派作曲家が自身の内面をさらけ出すこれらの作品において、彼女は自身の経験の範囲を超えた感情を表現するには至っておらず、その解釈は作品の深みに比べるとまだ繊細すぎるように思われた。

セザール・フランクの「前奏曲、コラールとフーガ」は彼女により適しており、展開される色彩の幅だけでなく、彼女が込めたわずかな感傷のより良い一貫性によって素晴らしいものとなった。リサイタルの他のすべての曲と同様に暗譜で演奏されたこの作品は、特にフーガにおいて非常に正確であり、ドヴガンの完璧な記憶力と驚異的な器用さを証明した。彼女はピアノの前で身振りや表情を大きく変えることはないが、鍵盤の上では、偉大な画家がキャンバスに絵を描くときと同じ速さと自然さで手が動いている。

プロコフィエフのソナタ第2番は、ショパン以上に彼女のモスクワでの教育を際立たせた。ここでも、作曲家がソ連以前の時代に抱いた苦悩とはかけ離れているため、人生経験の不足を感じる瞬間はあるものの、楽譜に対する非常に知的なアプローチは、アレクサンドラ・ドヴガンの演奏に伝統がいかに統合されているかを示している。ヴィヴァーチェから、彼女は作品の運動的な性格を扱う高い能力を発揮し、音に与える光の加減や、常に両手の重さを完璧に配分するバランス感覚は常に驚異的である。この高く評価されたリサイタルは2曲のアンコールで締めくくられ、最後はショパンの繊細でしなやかなワルツ第3番ヘ長調 Op.34-3で幕を閉じた。