🇫🇷 フランス現代音楽Classica · 2026年5月29日 20:01 · レビュー

Nicolas Altstaedt fan des sixties

ニコラ・アルトシュテット、60年代のファン

日本語要約

チェリストのニコラ・アルトシュテットが、マキシム・エメリャニチェフと共に1960年代の音楽を特集したアルバムをリリースした。本作は、グラジナ・バツェヴィチやシャーンドル・ヴェレシュの作品を中心に構成され、当時の音楽のパノラマを提示している。特にバツェヴィチのチェロ協奏曲第2番が中心的な役割を果たしており、メシアンやブーレーズといった著名な作曲家をあえて含めない独自の選曲が特徴である。

全文（日本語）

チェリストが、グラジナ・バツェヴィチとシャーンドル・ヴェレシュの作品が際立つ、1960年代の音楽の極めて独創的な軌跡を提案する。マキシム・エメリャニチェフの協力のもと、彼は大胆かつ見事なディスクを完成させた。

「ブラックバーズ（Blackbirds）」、それはレノンとマッカートニーの有名な曲「ブラックバード（Blackbird）」にsをつけたもので、このプログラムを締めくくる。サブタイトルが示すように、この1時間の音楽は1960年代の要約、あるいはパノラマを目指している。このパノラマには、ベンジャミン・ブリテン（1913-1976）を除き、メシアン、ブーレーズ、シュトックハウゼン、ベリオ、ケージ、リゲティといった最も著名な代表者は招集されていない。

ショスタコーヴィチも不在だが、グラジナ・バツェヴィチの「チェロ協奏曲第2番」（1963年）の中に時折忍び込んでいるように思える。実際、この曲は動揺と静止の対比、断片的な身振り、皮肉と不安に対する同じ嗜好を共有している。テクスチュアの流動性についてはルトスワフスキを、音塊の扱いについてはリゲティや当時の天才ペンデレツキを挙げることもできる。しかし、無益な比較ゲームをするよりも、ニコラ・アルトシュテットが正しく記しているように、「わずか数音で……即座に全く独創的な世界をスケッチする」ことに成功した「壮大な」協奏曲という、真の傑作を注意深く聴く方が良い。バツェヴィチの「チェロ協奏曲第2番」は、鼓動する心臓である。

原文（抜粋）

Le violoncelliste propose un parcours d’une rare originalité de la musique des années 1960 où se distinguent les œuvres de Grażyna Bacewicz et Sándor Veress. Avec la complicité de Maxim Emelyanychev, il signe un disque audacieux et magistral. Blackbirds comme Blackbird, mais avec un s, la célèbre chanson de Lennon et McCartney qui clôt ce programme. Comme l’indique le sous-titre, cette heure de musique se veut sinon un condensé du moins un panorama des années 1960. Panorama dans lequel ne sont pas convoqués ses représentants les plus illustres, Benjamin Britten (1913-1976) excepté : pas de Messiaen, de Boulez, de Stockhausen, de Berio, de Cage, de Ligeti… Chostakovitch est également absent mais il semble parfois se glisser dans le Concerto pour violoncelle n°…

タグ

ニコラ・アルトシュテットマキシム・エメリャニチェフグラジナ・バツェヴィチシャーンドル・ヴェレシュジョン・レノンポール・マッカートニーベンジャミン・ブリテンオリヴィエ・メシアンピエール・ブーレーズカールハインツ・シュトックハウゼンルチアーノ・ベリオジョン・ケージジェルジ・リゲティドミートリイ・ショスタコーヴィチヴィトルト・ルトスワフスキクシシュトフ・ペンデレツキブラックバードチェロ協奏曲第2番

原文を読む → Classica