Nelson Goerner: “Después de ganar un concurso, queda toda una carrera por construir”

ネルソン・ゲルナー：「コンクールで優勝した後も、築くべきキャリアのすべてが残されている」

ジョルジェ・エネスク国際コンクールの2026年大会（※原文ママ）は、リリア・ジルベルシュテインが審査委員長を務め、ネルソン・ゲルナー（1969年ブエノスアイレス生まれ）をはじめとする名ピアニストが審査員に名を連ねた。本選の数時間前、コンクールの推移や、この種の催しが投げかける主要な疑問について話を聞くことができた。

――今大会の手応えはいかがですか？レベルはどうでしょうか？

ゲルナー：私は準決勝から参加したのですが、レベルは素晴らしいと感じています。私にとっては、モーツァルトの協奏曲の審査が決定的でした。

――確かに準決勝では、参加者はモーツァルトの協奏曲を演奏するだけでなく、指揮の役割も果たさなければなりませんでした。これは今年からの新要素ですが、不公平になりかねないのではないでしょうか？これは指揮ではなくピアノのコンクールです。

ゲルナー：各自がそれぞれのやり方で解決したと思います。最初から拍を出した人もいれば、キューの出し方を心得ている人もいました。私は作品全体の構想を評価しようと努めました。経験がないために指揮が不器用に見えたとしても、それによって審査することはありません。それは不公平だと感じるからです。私はピアノ演奏の仕事に集中しました。さらに基本的な身振りでオーケストラと疎通する能力があれば、それは室内楽を実践し、コミュニケーション能力をすでに実感している証拠です。それこそが私にとって重要だと感じます。

――本選では3人のアジア人音楽家が競います。実際、国際コンクールではよくあることです。この台頭の原因は何でしょうか？

ゲルナー：ええ、多くのコンクールで起こっています。家庭であれ学校であれ、非常に厳しい教育を受けているからなのか、アジア勢が圧倒的な強さを見せているのは事実です。しかし、サーカスのような曲芸から本格的な音楽家まで千差万別であり、全員を十把一絡げにしたくはありません。それは公平ではないでしょう。私は舞台に立つ人物が、自分の好みであるかどうかを超えて、何か伝えるべきものを持っているかどうかを見ようとしています。

――コンクールの逆説の一つとして、優勝者が必ずしもキャリアを築けるピアニストになるとは限らないという点があります。成功を収める人が第2位や第3位、あるいは無冠だったり、優勝者の消息が途絶えてしまったりすることもあります。なぜこのようなことが起こるのでしょうか？

ゲルナー：コンクールの後は孤独になります。最初の成功の後に、築くべきすべてが待っているのです。直面する芸術的・人間的な成長次第で、重要な存在になれるか、残念ながら進化せず停滞したままになるかが決まります。コンクールでは誰かの潜在能力を垣間見ることはできますが、その人の未来がどうなるかは分からないのです。

――ご自身の成功体験から、彼らにどのような助言ができますか？

ゲルナー：最初の成功の後には、エゴや人々の称賛を脇に置く必要があると思います。評価されると感じることは良いことですし、励みになります。しかし、前方に残された道や、音楽的・人間的に経験しなければならないすべてのことを自覚しなければなりません。第1位や第2位を獲得したことで注目を集め、好意を持たれたとしても、芸術家になるための道は長いのです。それは学習、集中、そして多くのことを諦めることを経て成り立ちます。同年代の仲間たちの成功に気を取られてもいけません。自分の道を進むべきです。若者の間で有害な競争が生まれてしまうこともあります。私の助言は、本質的なことに集中することです。すなわち、日々、より本物の音楽家になろうと努めることです。

文：セサール・ルス（César Rus）

（写真：アンドレイ・ギンダツ / Andrei Gindac）