Peter de Caluwe: Führt er die Salzburger Festspiele aus der Krise? - BR Klassik

ザルツブルク音楽祭において、ペーター・デ・カルーウェの任命を予想していた者はほとんどいなかった。それだけに、彼が新総監督に選ばれたことは驚きをもって受け止められている。彼はバリー・コスキーのような演出のスターでも、マルクス・ヒンターホイザーのようなアーティスト・インテンダントでもなく、その名前自体がプログラムの宣言となるような人物ではない。しかし、まさにその点が今、利点となる可能性がある。

ザルツブルクは現在、音楽祭を劇的に革命するような総監督を必要としていない。ここ数ヶ月のザルツブルク音楽祭には、スペクタクルには事欠かなかったからだ。しかし、それは驚くほど芸術とは無縁のものだった。前総監督マルクス・ヒンターホイザーを巡る論争、理事会との関係悪化、契約延長や権限を巡る議論など、数ヶ月にわたりオペラや演劇、コンサートよりも権力闘争について語られてきた。

総監督と公的資金提供者が代表を務める委員会との関係は最終的に損なわれ、契約の有効性さえ議論される事態となった。ヒンターホイザーの後任探しは、配役が次々と変わる音楽祭のドラマのような様相を呈した。有力視されていたソフィー・ド・リントとバリー・コスキーの共同体制は、結局「誰が何を決定するのか」という、近年のザルツブルクで驚くほど重要視されていた問題によって頓挫した。

そこでペーター・デ・カルーウェである。63歳のベルギー人である彼のこれまでの歩みを見れば見るほど、希望者が辞退した後の妥協案には見えなくなる。むしろ、今後数年間、ザルツブルクが切実に必要としているものを持っている。彼はオペラ運営を代表的な側面からだけでなく、熟知している。ジェラール・モルティエは1986年、彼が学生だった頃にブリュッセルのモネ劇場に招いた。そこで彼はドラマトゥルクとして始まり、広報や青少年プロジェクトを担当した。後にアムステルダムへ移り、国際コミュニケーション、キャスティング・ディレクターを経て、芸術運営を統括した。2007年にブリュッセルへ戻り、総監督として2025年までモネ劇場を率いた。

これは自称ビジョナリーの典型的なキャリアとは読めない。むしろ、舞台で誰かが口を開く前に、歯車がどう回るべきかを正確に知っている人物の経歴である。デ・カルーウェはアーティストを雇用し、プログラムを開発し、劇場を組織し、交渉し、巨大な組織を運営してきた。彼はオペラ運営が芸術的アイデアだけでなく、契約、予算、配置、そして膨大なロジスティクスで成り立っていることを知っている。また、彼はジェラール・モルティエの門下であり、1990年代にザルツブルク音楽祭を大きく揺さぶり、新たな芸術的方向性を与えた総監督の系譜にある。

デ・カルーウェが単なる管理者ではないことは、ブリュッセルで十分に証明済みだ。彼は現代音楽劇を意識的に主要なレパートリーと並べ、シーズン開幕には初演作品を据え、有名な作品を新しいドラマツルギーの文脈で再構成した。アーティストに関しても、確立された名前だけに頼らなかった。デ・カルーウェの強みは、即座に認識できる演出の個性にあるのではなく、他のアーティストに空間を開き、そこからプログラムを構築する点にある。

ザルツブルクの祝祭地区は根本的に改築される。2029年と2030年には暫定的な会場が必要となる。デ・カルーウェを無個性な文化マネージャーと混同すべきではない。彼には芸術的な姿勢がある。ただ、自分自身をプログラムの上に置くような衝動を感じさせないだけだ。まさにその点が、今後のザルツブルクにとって決定的なものになる可能性がある。文化政策以外にもう一つ大きな課題があるからだ。それは文字通りの建設現場である。祝祭地区は根本的に改築・拡張される。既存の建物の背後に新しい工房、リハーサル室、物流スペースがメンヒスベルクに作られる。何よりも、祝祭大劇場は2028年の夏以降閉鎖され、2031年春まで改修される。モーツァルトのための劇場とフェルゼンライトシューレは引き続き使用できるが、2029年と2030年の夏には追加の暫定会場が必要となる。それがどこになるかは未定である。

そして、まさにここでデ・カルーウェにとって興味深い状況が生まれる。彼は2027年10月に就任するが、現在の暫定総監督カリン・ベルクマンが2028年夏のプログラムを計画する。彼が最初から責任を負う最初のプログラムは2029年のものとなる。祝祭大劇場が閉鎖され、プログラムの一部がどこで行われるかさえ決まっていない夏である。総監督の最初のシーズンとしては、これ以上ないほど不利なタイミングである。

これは技術や管理部門に委任できる問題ではない。プログラムは何年も前から計画される。歌手、指揮者、演出チーム、オーケストラは早期に契約しなければならない。同時に、芸術的に何が可能かは、舞台のサイズや音響、技術的条件、観客数、リハーサル環境といった空間に大きく依存する。今日2029年のアーティストを契約する者は、どの舞台を使用するかを知っていなければならない。