Q & A: Irene Roberts on her Upcoming Role Debut as Isolde, Wagner & Trusting Her Team
Q&A：アイリーン・ロバーツ、イゾルデ役でのデビュー、ワーグナー、そして自身のチームへの信頼について
アメリカのメゾソプラノ歌手アイリーン・ロバーツは、同世代で最も需要の高いワーグナー歌手の一人となりつつあります。
過去数シーズン、ロバーツは『パルジファル』のクンドリ、『ワルキューレ』のジークリンデ、『トリスタンとイゾルデ』のブランゲーネを演じてきました。シュトラウス、ビゼー、ヴェルディ、マスカーニの作品も継続して歌っていますが、彼女の次の役は、主にドラマティック・ソプラノが演じる『トリスタンとイゾルデ』のイゾルデです。
ロバーツはベルリン・ドイツ・オペラの元アンサンブルメンバーであり、その急速な飛躍により、メトロポリタン歌劇場、バイエルン州立歌劇場、サンフランシスコ・オペラ、オランダ国立歌劇場、フェニーチェ劇場など、世界各地の主要なオペラハウスで出演を重ねてきました。
OperaWireはロバーツに対し、ワーグナー作品、イゾルデ役への挑戦、そしてワーグナーを歌う際の柔軟な声の維持について話を聞きました。
OperaWire：リリック・メゾから、よりドラマティックな役へと進化されましたね。その経緯を教えていただけますか？
アイリーン・ロバーツ：30代半ばで変化が訪れました。現在43歳ですが、振り返ってみると、ドイツにいなければこの変化はなかったかもしれません。ドイツの劇場の規模や、ワーグナーが頻繁に上演される環境があったからです。クラーゲンフルトのような場所で、新しいレパートリーを試す機会が多くありました。何年も前にクラーゲンフルトで『タンホイザー』のヴェーヌスを初めて歌いましたが、これは私の声を誰よりも理解しているベルリン・ドイツ・オペラのキャスティング・ディレクターの推薦によるものです。その仕事がハノーファーのキャスティング・ディレクターとの縁につながり、そこで初めてクンドリを歌い、それがミュンヘンでのクンドリ役デビューにつながりました。すべてはつながっています。
子供を産んでいなければ声が成長したかは分かりません。女性にとって出産はホルモンバランスを変化させ、難しくすることもあれば、容易にすることもあります。ドイツにいたこと、年齢、そして長年一貫したテクニックを維持してきたことの組み合わせだと思います。ニューヨークでバリトン歌手に師事し、新しいレパートリーを試すのに最適な時期でした。新しいレパートリーが、私の声の成長を支えてくれたのです。
サンフランシスコやメトロポリタン歌劇場でイゾルデを歌うと言っているわけではありません。私の楽器（声）は巨大ではありませんが、オーケストラを突き抜けることはできます。今後どうなるかは誰にも分かりませんが、私は今もメゾとソプラノの両方の役を歌っています。ドラマティック・ソプラノに転向すると言っているわけではありません。
むしろヴァルトラウト・マイヤーのような道を歩んでいます。彼女をオンラインで調べると、ドラマティック・メゾソプラノと書かれていることもあれば、ドラマティック・ソプラノと書かれていることもあります。アメリカではファッハ（声種）の分類が白黒はっきりしている傾向がありますが、幸いドイツでは「ツヴィッシェンファッハ（中間声種）」という概念が理解されています。どちらか一方の箱に収まる必要はなく、両方の役を歌う歌手も存在します。ただし、例えばダリラを歌うことはないでしょう。5年後にはダリラよりもブリュンヒルデを歌っている可能性が高いです。
OW：リリック・メゾの役もこなされていたことを考えると興味深いですね。
IR：カルメンやロジーナも多く歌いました。しかしコロラトゥーラが専門だったわけではありません。舞台上で楽しんで演じることができていたのです。ロッシーニの喜劇的な瞬間には、共演者と快適に過ごせる歌手が求められます。そうした時期もありましたが、私の声の上部3分の2は常にアクセスしやすかったのです。
ソプラノのようなテッシトゥーラ（音域）は持っていません。ゼンタやサロメを歌うよう依頼されたこともありますが、それらはイゾルデよりもさらに高い位置にあります。イゾルデは長く非常に過酷な役ですが、サロメやゼンタの方が高いのです。そちらの方向へ進むかは分かりません。
OW：ベルカントの役を歌い、ワーグナーもベッリーニに影響を受けていますが、それがワーグナー作品の準備に役立ったと思いますか？
IR：はい。ベルカントの訓練とは、自分の楽器を理解し、その能力を最大限に引き出す方法を学ぶことだからです。声のあらゆる部分でメッサ・ディ・ヴォーチェを歌い、レガートを微調整し、若い頃から筋肉を柔軟に鍛えることです。
ワーグナーのレパートリーは常に大声で叫ぶものだという誤解がありますが、実際はその逆です。最もドラマティックな瞬間は、最も静かで親密なダイナミクスの中にあり、声帯の柔軟性がなければそれを達成できません。ベルカントの訓練は、声帯を柔軟に保つためのものです。20歳でいきなり重量挙げをするのではなく、若い頃からヨガを始めるようなものです。
OW：ブランゲーネ役も演じられていますね。その役について教えてください。
IR：はい。毎シーズン歌っています。今シーズンは『トリスタンとイゾルデ』のブランゲーネを3つのプロダクションで演じました。演じるたびに、第2幕のブランゲーネの「呼びかけ（Ruf）」がどんどんゆっくりになっていくのを感じます。長いフレーズを歌うには快適さが必要です。それは訓練や肺活量だけでなく、レパートリーに慣れ、リラックスすることで、より多くの表現が可能になるのです。このレパートリーに対する快適さこそが、イゾルデ役を引き受けた理由の一つです。
