BARCELONA / David Khrikuli no negocia su apuesta expresiva para Chopin

バルセロナ。2026年10月23日。ラルディトリ（L' Auditori）。ダヴィド・クリクリ（ピアノ）、バルセロナ交響楽団（OBC）。クリスティアン・マチェラル（指揮）。スメタナ、ショパン、ラフマニノフ作品。

先週末、バルセロナのアウディトリで開催されたバルセロナ交響楽団（OBC）のシーズン公演において、ピアニストのダヴィド・クリクリが注目の的となった。ショパンのピアノ協奏曲第1番作品11の演奏は表情豊かな才能に満ちあふれ、満員の聴衆を納得させた。

昨年開催されたワルシャワのショパン国際ピアノコンクールにクリクリが参加した際、上位6名による本選から彼を外した審査員の判定は、コンクールのファンの間で激しい議論と多くの異論を巻き起こした。その理由は、圧倒的なテクニックに支えられた彼の演奏から放たれる極めて表現力豊かな視点に求めることができるだろう。マドリードのソフィア王妃高等音楽院で学んだこのジョージア人ピアニストは、きちょうめんでアカデミックな解釈を超えたレベルへと演奏を引き上げる音楽的才能を備えており、この点が審査結果の確実な動機となった。

アウディトリで聴かれた彼のショパンは、雄弁さや過度な威厳を排していた。巧みに配置されたルバートのセンス、メゾフォルテとメゾピアノの響きの使い分け、そして誇張されることのない正確なディナミクスのバランスが、説得力ある抒情性を備えた解釈をもたらした。夢幻的な夜想曲として捉えられたラルゲットを彼の手によって聴くことは、彼の演奏における個性（優雅さ、繊細さ、的確に理解された詩情）の生き生きとした証であり、喜ばしいものであった。第1楽章のアレグロでは誇大妄想的な響きに陥ることはなく、輝かしい第3楽章のシンコペーションがもたらす律動的な勢いにも流されなかった。各フレーズは絶妙なバランスと極上のセンスをもって提示された。響きの清潔さや装飾音の美しさは技巧を誇示するための手段ではなく、譲ることのできない自身の解釈を完遂するための究極の目的であった。極限の気品を湛えたショパンは幾度もブラボーを受け、プログラム外のアンコールとしてショパンのピアノ・ソナタロ短調の終楽章（OBCとの共演前日のリサイタルでも演奏していた曲）で締めくくられた。

指揮者のクリスティアン・マチェラルは、2022年11月、そしてその2年後のアレクサンドラ・コヌノヴァをソリストに迎えた客演に続き、再びOBCの指揮台に立った。今回の彼の指揮は浮き沈みがあり、スメタナの「モルダウ」はやや不安定な演奏となり、ショパンの協奏曲作品11の伴奏は主役の座をすべてクリクリに譲る判断をしたかのように見受けられた。しかしながら、ラフマニノフの交響曲第3番では極めて説得力のある提案を示した。作曲家のアメリカ亡命期に書かれた本作に染み渡るポスト・ロマン主義は、このノスタルジックな性格の交響曲において支配的である。3楽章構成をとる本作で、ラフマニノフはスケルツォを排し、多くのパッセージを彩る哀愁の性格を強めている。クリスティアン・マチェラルは正統的な音楽動機に荘厳さを与え、その後、第1楽章の中間部をダイナミックかつ華麗に展開させ、再び冒頭の瞑想的かつ典礼的な次元へと戻した。オーケストラは終楽章アレグロ・ヴィヴァーチェで最高の瞬間を迎え、勇壮さと音響効果を強調した演奏となった。霊感あふれる交響曲第2番の陰に隠れがちであったこの作品に対し、オーケストラと指揮者の良好な一体感が示された。