🇫🇷 フランスオペラForum Opéra · 2026年6月1日 13:01 · レビュー· 約1分で読めます

VERDI, Aida – Palerme

ヴェルディ『アイーダ』― パレルモ

日本語要約

パレルモのマッシモ劇場で上演されたヴェルディのオペラ『アイーダ』のレビュー。ハリウッド黄金時代を想起させる伝統的かつオリエンタリズムを強調した演出で、イラリア・アリエンメの衣装、アントネッラ・コンテの舞台美術、アンドレア・レッダの照明、ルイジア・フラッタローリの振付が評価されている。演出は物語を忠実に再現する手法がとられ、現代的な解釈（レジ―テアター）を排した構成となっている。

全文（日本語）

パレルモを訪れ、かつて19世紀末に歌手であったティナ・スカリア・ウィテカーが所有したマルフィターノ邸を後にすると、マッシモ劇場の豊かな空間で時を遡るような感覚に陥る。幕が上がった『アイーダ』は、当時、あるいはその一世代後のメトロ・ゴールドウィン・メイヤーの作品群にあっても遜色のないものだった。

オリエンタリズムを前面に押し出した完全な古典的演出という選択は、ともすれば古臭く感じられるかもしれないが、ここでは芸術チームが才能を結集し、高水準の歌唱陣を支えているため、そのような印象は受けない。イラリア・アリエンメによるハリウッド黄金時代を彷彿とさせる衣装や、アントネッラ・コンテによる舞台美術は、アンドレア・レッダの繊細な照明によって引き立てられ、ルイジア・フラッタローリによる生き生きとした振付も加わっている。

背景にギザのピラミッドを選んだ点は、メンフィスが舞台であるにもかかわらず階段ピラミッドが優先されるべきところ、カイロでの初演への言及であることを願うばかりである。

この「レジ―テアター（演出家主導の現代的演出）」以前の様式は、フランスの観客の好奇心を刺激する。ここでの演出は、物語そのもの以外に主張やメタファーを持たない、純粋な映像化に徹している。それは文字通りであり、当惑させられるほどだが、不快なものではない。

原文（抜粋）

En visite à Palerme, au sortir de la villa Malfitano, dont la première propriétaire, Tina Scalia Whitaker, fut elle-même cantatrice à la fin du XIXe siècle, l’on se surprend à remonter le temps dans le riche écrin du Teatro Massimo alors que le rideau se lève sur une Aida qui n’aurait pas démérité à l’époque ou encore une génération plus tard dans le catalogue de la Metro Goldwyn Mayer. Le choix d’une production totalement classique à l’orientalisme aussi assumé pourrait effrayer, mais ici, pas de naphtaline tant l’équipe artistique a concerté ses talents au service d’un plateau lyrique de haute volée. Les costumes étonnement évocateurs de l’âge d’or d’Hollywood, créés par Ilaria Ariemme comme la scénographie d’ Antonella Co…

▼関連キーワード解説 (2)

ジュゼッペ・ヴェルディ人物・団体Wikipedia ↗

ジュゼッペ・フォルトゥニーノ・フランチェスコ・ヴェルディは、イタリアの作曲家。19世紀を代表するイタリアのロマン派音楽の作曲家であり、主にオペラを制作した。「オペラ王」の異名を持つ。

アイーダ作品Wikipedia ↗

『アイーダ』は、ジュゼッペ・ヴェルディが作曲し、1871年12月24日に初演された全4幕から成るオペラである。ファラオ時代のエジプトとエチオピア、2つの国に引裂かれた男女の悲恋を描き、現代でも世界で最も人気の高いオペラのひとつである。また第2幕第2場での「凱旋行進曲」の旋律は単独でも有名である。

出典: Wikipedia 日本語版（各項目の要約・CC BY-SA）