Аутсорсинг, биржевые графики и препарация Болеро

今年、ボロトナヤ堤防にある文化施設「ГЭС-2」は開館5周年を迎えます。この記念日に先立ち、音楽キュレーターのドミトリー・レナンスキーは、今シーズンの最初のプログラムとして、これまでの5年間の活動を総括し、同館での最も印象的なコンサートを振り返る「ガラ。5年間の音楽」を発表しました。「ガラ」という言葉は、祝祭的なイベントであるだけでなく、異なる作品の断片から構成される演劇的なジャンルも指します。「ГЭС-2」のチームは、単に音楽プログラムの多様性を示すだけでなく、近年のロシアにおける現代音楽の初演についても振り返っています。その一つが、ドイツの作曲家ヨハネス・クライドラーに焦点を当てたプログラム「マイナスボレロ」であり、昨シーズン最も優れた瞬間の一つとなりました。そのため、レナンスキーが「ГЭС-2」の講堂でのガラ・マラソンの開幕にこの再演を選んだことは驚くべきことではありません。

ヨハネス・クライドラーは、最も需要の高い現代作曲家の一人であるだけでなく、あらゆる実験や発明、挑発の達人でもあります。彼は自身を作曲家、コンセプト・アーティスト、メディア・アーティストと称しますが、その作品や創作姿勢は、反逆者、パフォーマー、ショウマンという側面も持ち合わせています。音楽学的な講義とユーモラスなスタンドアップ、グロテスクと露骨なファルスの間を揺れ動きながら、クライドラーは自身の作品を現代のアートの形へと変貌させます。ベートーヴェンの交響曲全9曲を1秒に凝縮したり、ドイツの著作権管理団体GEMAと論争を繰り広げたり、『トッカータ・マニフェスト』ではバッハのトッカータ・ニ短調の冒頭をカフタンと白いかつら姿で演奏しパロディ化したりします。また、音楽と政治、経済、新技術との関連や、グローバル化におけるアート市場の機能についても考察しています。クライドラーの視聴覚スコアはSNSで特に人気があり、瞬く間に拡散され、インターネット・ミームの主人公となっています。しかし、こうした「ジョーク」の背後には、彼が詳細に記述した入念に練られた哲学的なコンセプトが存在します。

「ガラ。5年間の音楽」の初夜には、「ブーレーズ・アンサンブル」と現代音楽の第一人者フィリップ・チジェフスキーが出演しました。クライドラーのアイデアのプレゼンテーションは、音楽評論家のボグダン・コロリョクが担当し、そのスタンドアップ・モノローグは演奏された楽曲以上に効果的でした。彼は誠実な感情と魅力的な語り口で、現代音楽のコンサートでは珍しいほど観客の笑いと熱狂を引き出しました。例えば、『アウトソーシング』に関する解説では、クライドラーが創作における委託プロセスをどのように再解釈したかが語られました。この曲を書くために、彼は無名の中国人作曲家シャン氏を「雇い」、後にスコアに組み込まれる「他人の」断片をサンプリングするためにインドのプログラマー、ラメシュ・ムルライバイを起用しました。「ブーレーズ・アンサンブル」は、まずシャン氏の作品（クライドラーによれば、彼は結婚式や葬儀のための音楽しか作っていなかった）を演奏し、その後、電子音に取って代わられました。クライドラーは「アウトソーシング」という概念や著作権を皮肉りつつ、独自性や芸術的価値を欠いた音楽を書くことの意味を問いかけました。

続いて、クラリネットとビデオのための2つの作品が演奏されました。ソリストのイグナト・クラシコフが上昇・下降音階やパッセージを演奏する間、スクリーンには同じテンポと音域でサウンドミキサーのフェーダーを動かす指が映し出されました。また、『株式市場グラフの音楽』では、ビデオアートが主役となり、様々な株価指数や大企業のデータをコンピュータプログラムに通し、価格変動に応じて音を割り当てました。株価上昇で音が上がり、下落で下がるという仕組みで、得られた音楽テーマはフォックストロットやジャズ、ポップスといった「軽い」ジャンルに加工され、非常に滑稽に響きました。

ヨハネス・クライドラーの紹介の最後を飾ったのは、最も有名な作品『マイナスボレロ』です。作曲家はモーリス・ラヴェルの『ボレロ』を容赦なく「解剖」しました。「このスコアには一音も書いていない。ラヴェルの『ボレロ』からメロディを取り除いただけだ。作業には約1時間かかったが、これほど長く取り組んだ作品はない。5年かかった。『マイナスボレロ』を作曲する、正確には消去する方が、10万音符を書くよりはるかに難しかった」と作者は語りました。メロディは、この実験について考察する朗読者のパート（作曲家自身が書いた哲学的なモノローグをドミトリー・レナンスキーが朗読）に置き換えられました。アンサンブルの音量が強まるにつれ、朗読者の声は次第に飲み込まれていきました。通常は装飾的なテーマに隠れる伴奏が前面に出て自立したことで、この音楽を知るすべての人の頭の中で、ラヴェルのメロディが鳴り響いたことでしょう。もしかすると、次はカラオケ版で演奏されるかもしれません。