Schubert et Bach : le pari singulier de Coline Dutilleul

飽和状態にあるシューベルトのディスコグラフィーにおいて、どのように新たな聴き方を提案できるだろうか。メゾソプラノのコリーヌ・デュティユは、自身の歌うリートと、アウレリア・ヴィショヴァンがピアノで演奏するバッハの楽曲を組み合わせるという挑戦でこれに応えた。この予期せぬ対話は、シューベルトのロマン主義における最も親密な側面を新たな光で照らし出している。

シューベルトのリートには、歴史的な参照点や現代の擁護者が事欠かない。しかし、ドイツ語圏外の歌手が歌うことを控える理由にはならない。実際、現在の専門家の中には少なくとも一人のイギリス人が存在する。ゲーテの言語を十分に習得しているならば、挑戦しない理由はない。コリーヌ・デュティユは、この新しいリサイタル・ディスクにおいて、言語の壁がシューベルトに取り組む障害にならないことを証明した。彼女はCDの最後に収録されたメロドラマ『この世への別れ』において、過去から現在に至る最も魅力的なドイツ語の語り手たちに比肩する芸術性を見せている。

シューベルトとバッハという予期せぬ組み合わせは、一見驚くべきアイデアに思える。オーストリアの作曲家を、彼の誕生の半世紀前に亡くなり、全く異なる音楽的宇宙に属するドイツの作曲家と結びつけるという試みである。リートの合間に呼吸を置くように、バッハの器楽曲が配置されている。楽器を変えることなく、純粋主義者の眉をひそめさせるかもしれないが、チェンバロやフォルテピアノではなく、完全にモダンなスティーヴン・パウレロのOpus 102ピアノを用いて、アウレリア・ヴィショヴァンはバッハの有名な楽曲（『ゴルトベルク変奏曲』のアリアや『平均律クラヴィーア曲集』のプレリュードとフーガなど）を繊細に演奏している。その一部は、まるでシューベルトのピアノ曲であるかのように「シューベルト化」して聴こえる。逆に、いくつかのリートはバッハのカンタータのように響き始める。

コリーヌ・デュティユのこのレパートリーへの貢献は、有名な楽曲を聴けば明らかである。例えば『糸を紡ぐグレートヒェン』において、マルガレーテは、成熟しすぎたアーティストが歌う時に時折見られるような「女家長」のようにはならない。また『君こそ憩い』では、歌手が歌声に込める若々しさが評価できる。ベルギー出身のメゾソプラノである彼女は、一部のソプラノが持つような声の瑞々しさを各楽曲に添えており、低音域においても弱さは一切感じられない（『別れの苦しみ』などがその証左である）。このプログラムがシューベルトの最も内省的な側面を強調しすぎていると感じる向きもあるかもしれないが、それこそが彼の最も美しいリートが作曲された源泉である。付属のブックレットで、デュティユは「失われた魂」のために選曲したと語っており、『若い尼僧』を締めくくる輝かしい「アレルヤ」が幸いにも一筋の光を差し込んでいる。

【実用情報】

タイトル：In deinen süßen Händen – Musik für verlorene Seelen

作曲家：フランツ・シューベルト（1797-1828）、ヨハン・ゼバスティアン・バッハ（1685-1750）

作品：『ギリシャの神々』D.677、『夕星』D.806、『若者と死』D.545、『別れの苦しみ』D.509、『マリアの同情』D.632、『若い尼僧』D.828、『糸を紡ぐグレートヒェン』D.118、『白鳥の歌』D.744、『夜の曲』D.672、『ナイチンゲールの死に寄せて』D.399、『夜のベルタの歌』D.653、『君こそ憩い』D.776、メロドラマ『この世への別れ』D.829、バッハの鍵盤楽曲

演奏者：コリーヌ・デュティユ（メゾソプラノ）、アウレリア・ヴィショヴァン（ピアノ）

レーベル：Fuga Libera FUG864 (1 CD)

録音年：2025年

収録時間：1時間12分