Un programme XXe siècle hors des sentiers battus par Simon Rattle et la Radio bavaroise

サイモン・ラトルとバイエルン放送交響楽団による、型破りな20世紀プログラム。

ユリア・ハーゲンを迎えたブリテンのチェロ交響曲が、凹凸のあるプログラムの中でハイライトとなった。

ガスタイクの広大な文化複合施設内にあるフィルハーモニーが閉鎖されてから既に5年が経過し、聴衆は殺風景なイザールフィルハーモニーで我慢しなければならない。ガスタイクのホールは散々悪く言われてきたが、今となっては惜しまれるほどである。2021年以降、公的機関は改修工事に着手することすらできておらず、イザールフィルハーモニーに通じる地下鉄路線も終わりのない工事の影響を受けているため、まだまだ辛抱が必要である。

オーケストラが全く異なる水準のコンサートホールを訪れることになるアジアツアーへと出発する直前、サイモン・ラトルは、バイエルン放送交響楽団が演奏会で一度も演奏したことがなかった20世紀の3作品からなる、気後れすることのない型破りなプログラムを提示した。これらは極めて穏やかな現代性を持ち、前衛からは断固として距離を置いているが、互いに大きく異なる3つの作品である。1曲目の武満徹の作品は最も新しいもの（1977年初演）だが、あまり良い年の取り方をしていない。『鳥は星形の庭に降りる（Une nuée descend dans un jardin pentagonal）』という複雑なタイトルは、日本庭園、作曲家の夢、マン・レイによるデュシャンの写真を参照しているが、聴こえてくるのはやや単調な管弦楽曲であり、鋭利な響きにまで押し上げてしまうこのホールの音響の恩恵も受けていない。

ロストロポーヴィチの依頼によりブリテンが作曲し、1964年にモスクワで彼とブリテンによって初演されたチェロと管弦楽のための交響曲も、オーケストラのプログラムにはあまり登場しない。しかし、この暗く、苦悶に満ち、型破りで、一見して気に入られようという配慮が全くない作品は、すべてのレパートリーの中でも、そしておそらく作曲者の作品の中でも類を見ないものであるため、それは実に惜しいことである。今回はユリア・ハーゲンがこの曲を擁護し、頑達なヴィルトゥオジティを発揮して、妥協することなくオーケストラと対話しつつも、この協奏的な対面が持つ独特の交響的展望から外れることはなかった。ブリテンはロストロポーヴィチに対して単なる引き立て役を与えないだけのリスペクトを抱いていたが、王道レパートリーを外れると常に最善を尽くすサイモン・ラトルと、徹底して作品に尽くすソリストとの対話の中にも、同じ要求の高さが見出された。

最後に、ラトルはラフマニノフの交響曲第3番を楽団のレパートリーに加えた。この作品は、1992年にサンクトペテルブルクで録音したマリス・ヤンソンスがミュンヘンの聴衆に紹介してもよかったのではないかと思わせるものである（なお、彼はコンセルトヘボウとも演奏していない）。知られざる名作と呼ぶほどではないかもしれないが、映画のような筆致とエピソードを重ねてオーケストラを輝かせようとする配慮を持つこの曲が、サイモン・ラトルの指揮にぴったりであることに疑いの余地はない（ベルリンでの演奏会録音もそれを証明している）。今回もまた、彼は数週間後のアジアツアーにこのスコアを携えていく。この不遇なホールにおいてすら、オーケストラの奏者たちを際立たせる音量、色彩、音色のあらゆるコントラストを生み出し、スコアの微細な効果を引き出すために惜しみなく力を注いでいるため、成功は確実である。