Landmark recording features complete string quartets of noted Black composer - WOSU Public Media
カタリスト・カルテットがジョゼフ・ブローニュの弦楽四重奏曲全集を録音し「Uncovered」シリーズを完結
黒人作曲家による素晴らしい弦楽四重奏曲を録音するというアイデアは、実現可能な良いものだった。
「プロジェクトが立ち上がった当初、カルテットのメンバーは、これが1枚のアルバムで終わるだろうと考えていました」と、カタリスト・カルテットのヴァイオリニスト、アビ・ファイエットは語る。
8年と4枚の録音を経て、カタリスト・カルテットは黒人作曲家による弦楽四重奏作品に捧げた録音シリーズ「Uncovered」を完結させた。最新のディスク『Uncovered, Vol. 4』は、ジョゼフ・ブローニュ（シュヴァリエ・ド・サン＝ジョルジュ、1745-1799）の弦楽四重奏曲全集を収録した記念碑的な録音である。
「彼の18曲の弦楽四重奏曲すべてが1枚のアルバムに収められたのは、今回が初めてです」とファイエットは述べた。
ブローニュはモーツァルトと同時代に活躍し、当時のパリで最も著名なヴァイオリニスト、指揮者、作曲家の一人としてキャリアを築いた。最近のビデオインタビューで、ファイエットはブローニュの音楽、特にフランス様式の特徴を持つ彼の弦楽四重奏曲について解説した。
「Uncovered」シリーズの他の3枚の録音には、サミュエル・コールリッジ＝テイラー、フローレンス・プライス、コールリッジ＝テイラー・パーキンソン、ジョージ・ウォーカー、ウィリアム・グラント・スティルによる作品（未録音のものを含む）が収録されている。
「Uncovered」プロジェクトが終了した今、カタリスト・カルテットは音楽と視覚芸術を組み合わせたプロジェクトの初期段階にある。
「私たちは、弦楽四重奏の演奏と芸術との間の複合的なメディア関係を探求しようとしています。それが包括的な感覚体験になるのか、あるいは並行して存在する何かになるのかを模索しています」とファイエットは語った。
一方で、カタリスト・カルテットは今後も有色人種や歴史的に疎外されてきたグループの作曲家による作品を演奏し続ける。ファイエットによれば、将来的に「Uncovered」のルーツに立ち返る可能性もあるという。
「私たちは歴史的な黒人作曲家を超えて、女性作曲家やラテン系の作曲家にも範囲を広げており、彼らの作品も演奏シーズンに積極的に取り入れています。ですから、将来的にさらなる録音があるかもしれませんが、現時点では少し休憩を取っています」とファイエットは述べた。
（インタビュー書き起こし）
ジェニファー・ハンブリック：今日はカタリスト・カルテットによるジョゼフ・ブローニュの弦楽四重奏曲録音についてお話を伺います。お時間をいただきありがとうございます。
アビ・ファイエット：ありがとうございます。ここに来られて光栄です。
ジェニファー・ハンブリック：この録音は、歴史的に重要な黒人作曲家の作品を特集したカタリスト・カルテットの「Uncovered」シリーズの第4弾であり、最終巻ですね。この録音でシリーズを締めくくることになります。
アビ・ファイエット：はい、その通りです。間違いなくカタリスト・カルテットにとってこれまでで最も長いプロジェクトでした。2018年に開始したので、現時点で8年目に入っています。
ジェニファー・ハンブリック：ジョゼフ・ブローニュと、彼が重要な黒人作曲家として歴史に名を残している理由について教えてください。
アビ・ファイエット：彼は18世紀のフランスの作曲家で、非常に多才な人物でした。優れた作曲家であるだけでなく、素晴らしいヴァイオリニスト、射撃の名手、軍人でもあり、当時のフランス貴族社会において非常に大きな存在感を持っていました。彼の音楽的才能の高さから「黒いモーツァルト」というあだ名も付けられました。18世紀に黒人男性が貴族社会でそのような地位を築くことは非常に異例だったと言えます。また、彼の弦楽四重奏曲の作品数は18曲にのぼり、これも決して少なくありません。彼の四重奏曲が私たちが考える弦楽四重奏の形式と異なる点は、すべてフランス様式である2楽章構成だということです。第1楽章はソナタ・アレグロ形式、第2楽章はロンド形式です。これは当時のフランスでは非常に典型的でした。一方で、ヨーロッパの他の地域では、ヨーゼフ・ハイドンが4楽章構成の弦楽四重奏曲を書いており、そこに少し違いが見られます。
ジェニファー・ハンブリック：カタリスト・カルテットによるジョゼフ・ブローニュの弦楽四重奏曲録音は、彼の全集として唯一のものですね？
アビ・ファイエット：その通りです。彼の18曲の弦楽四重奏曲すべてが1枚のアルバムに収められたのは今回が初めてです。
ジェニファー・ハンブリック：21世紀の第3四半期に入ってようやくこれが実現したというのは驚きです。人種が録音を遅らせた要因であると推測しますが、より詳細な見解はありますか？
アビ・ファイエット：そうですね。まず第一に、「Uncovered」プロジェクト全体を通じて一貫して見られたのは、楽譜を手に入れること自体が大きな障壁だったということです。私たちは自分たちで考古学者のように図書館の索引を調べ、楽譜がどこにあるのかを調査しなければなりませんでした。同僚の一人がパリの図書館へ行き、物理的に楽譜をスキャンして、3セットのうちの1つ分の楽譜を確保しました。また、未知のものに対して一歩踏み出すことへの「恐れ」も大きな要因だと思います。特に20世紀を通じて録音が普及するにつれ、人々は事前に試聴できるような作品に頼るようになりました。過去200年以上にわたるクラシック音楽の正典（カノン）は、白人男性という特定の人物像に偏ってきました。音楽教育を受ける機会を持ち、音楽を企画・提示する能力を持つ人々も、その傾向に沿って動いてきたのです。
