Arcana at the Opera – Balfe: The Rose of Castile @ Wexford Festival Opera

マイケル・ウィリアム・バルフェの『カスティーリャの薔薇』（1857年）のコンパクト版が、国立オペラハウスの小劇場ジェローム・ハインズ・ステージで「ポケット・オペラ」として上演されることに対し、かすかな不忠の空気が漂うのはウェックスフォードならではである。バルフェはロンドン、ローマ、パリで学ぶ前に幼少期の一部をウェックスフォードで過ごし、1870年の死後もその遺産はアイルランドで長く受け継がれてきた。ジョイスは『ユリシーズ』で『カスティーリャの薔薇』をもじった駄洒落を書き、『ボヘミアン・ガール』（1843年）の最も有名なアリア「大理石の宮殿に住む夢を見た（I Dreamt I Dwelt in Marble Halls）」は1991年にエンヤによってカバーされた。『カスティーリャの薔薇』の全幕公演は、1951年の第1回ウェックスフォード・フェスティバル・オブ・ミュージック・アンド・ジ・アーツの目玉となり、1991年の映画祭40周年でも上演された。75周年に際して『カスティーリャの薔薇』が70分の短縮版に格下げされたことは、バルフェの名声がどれほど落ちたか、あるいはウェックスフォードが他のいかに多くの作曲家を復権させてきたかを示している。

しかし、それはおそらく正しい判断だった。『カスティーリャの薔薇』は有能だがやや精彩を欠く後期ベルカントである。絶頂期にはバルフェもベッリーニに匹敵する華麗な叙情的な旋律を生み出し、そのコロラトゥーラの筆致はテンポが良いが、彼の乾杯の歌や笑いの合唱は飽きが来やすい。音楽監督のレベッカ・ウォーレンは、ハインズ・ステージのヴィクトリア調の音色を持つピアノでスコアをしっかりと統率した。

筋書きも同様にヴィクトリア朝的である。変装して身分を隠すスペイン王族、陰謀を企てる従兄弟たち、人違い、そして最後には愛と美徳が勝利する。短縮版を成立させるため、演出のヘザー・ハドリルは筋書きを要約するハードボイルドな探偵の語り手（ピーター・マッカムリー、味わい深いニューヨーク訛り）を導入し、舞台を中世スペインから1920年代に更新した。デザイナーのリサ・クリューゲルは、フラッパードレスや『ピーキー・ブラインダーズ』風の帽子に加え、小さなステージ上に金色の額縁と特大のトランプがナイトクラブと王宮の役割を果たす印象的なセットを制作した。

出演陣は全員が真摯に役目を果たした。彼らはふざけることなく心得て演じ、一貫して完璧なディクションを披露した。女王エルヴィラ役のエレリ・グウィリムには特に称賛が送られる。彼女は見事なベルカントの声と流れるようなコロラトゥーラを備えている。同様に、ラバ引きのマヌエル（そしてそれ以上の存在かもしれない）を演じたアイルランドのテノール、エイモン・ウォルシュも非常に魅力的なベルカント歌手である。家庭用のバラードとして人気を博し（そして『ユリシーズ』にも登場した）アリア「'Twas rank and fame that tempted thee」は、過度に感傷的になる寸前で見事にとどまった。陰謀を企てるドン・ペドロ役のロリー・マスグレイヴ、その共犯者役のコナー・クーパーとジョナ・ハルトン、エルヴィラの侍女ドンナ・カルメン役のエリン・フリュールも称賛に値する。明るくよく訓練されたアンサンブルが、ウェックスフォードの定番作品に見事に応えた。

『カスティーリャの薔薇』はウェックスフォード・フェスティバル・オペラの一環として、2026年10月16日、20日、22日、24日、26日、29日、31日に上演される。

記事公開番号 3,053 – 2026年10月18日（火）