OFFENBACH, La Belle Hélène – Trébeurden

普段は小さな役で見かけるものの、もっとじっくり聴いてみたいと思わせるアーティストがいる。レンヌ歌劇場や声楽アンサンブル「メリスム（Mélisme(s)）」の常連であるマチルド・パジョがまさにその例である。彼女は今年、トレブールダンのル・セマフォール（Le Sémaphore）で行われた4回の公演で、気品と自虐に満ちた『美しきエレーヌ』を演じた。彼女の温かみのあるメゾソプラノに、素晴らしい演技力が加わっている。官能的な歌姫であり、無邪気で常軌を逸したサラ・ベルナールのような役柄を存分に大げさに演じていた。

夫のメネラウス（望み通り極めて小心なマルタン・ル・ブデ）をあっさりと手玉に取り、ジョニー・ムトンボ演じるパリスの腕の中に気を失うように倒れ込む。「2025年アフリカ・オペラ・ビッグ・ヴォイス国際コンクール」の覇者であるこのテノールは、落ち着きと活力をもってスパルタ宮廷を揺るがす。一方、堂々とした威厳と確固たるバリトンを響かせるダヴィッド・ヴィトチャックのアガメムノンは、セドリック・バイエルジョーのボロ衣装の下で徹底的に滑稽でありながら物怖じしないカルカスと言い争う。

活発なマチルド・ピアンフェッティは、その輝かしいソプラノをオレスト役に提供し、ニコラ・ポワロとベンジャミン・スリアオが演じる愉快な二人のアヤックスと見事に対等に渡り合い、ジャン＝メ・アヴァール演じるハイヒールを履いたコミカルなアキレも見逃せない。

オレリー・マルシャンの熱心な指揮による今回のピアノ版では、アマチュア合唱団「スペラ・カンタ」が、デイヴィッド・クローハーストによるテンポの良い極めて成功した演出のために熱意とエネルギーを注ぎ込んだ。演出家はエスカレートしていく演出の中で全員を結束させる術を心得ており、彼の演技指導は各自のファンタジーの魅力を最大限に引き出している。公演は純粋な娯楽という目的を完全に達成し、予定されていた4公演すべてが満席となった。11月のコート＝ダルモール県においてこれはまさに挑戦である。

公式の興行ルートから離れ、トゥループ・バルブ・ブルー（Troupe Barbe Bleue）は地元の若手アーティストのプロ化を促進するため、この地で10年前から声楽作品を制作している。これは、夏季以外の期間に、通常このようなプロジェクトを担う都市部から離れた人々のもとへオペラ作品を身近に届ける機会でもある。

『ジェロルスタン女大公殿下』『月世界旅行』に続き、同劇団にとって本作は3作目のオッフェンバック作品となる。改訂・現代化された台本により「シャンゼリゼのモーツァルト」の精神が見事に呼び起こされた。台本には多くの言葉遊び、政治的時事への不敬な言及、バルバラへの目配せ（『黒い鷲』から神話の白鳥までは一歩である）、クロード・フランソワ、フランス・ギャル、さらには（昨年ここで上演された）『カルメン』の最も有名なセリフへの目配せが散りばめられ、陽気で奇想天外なスタイルでオペラのコードを巡る観客との連帯感が築かれた。レーダーの娘に相応しいピンクのフラミンゴの浮き輪や、ユニコーンのパジャマを着たストリップティーズの間、深刻さは会場から消え去り、あらゆる世代の観客が声を上げて笑った。

来年は、ロッシーニの『オリー伯爵』がトレブールダンの秋を飾る予定である。