VERDI, Aida – Barcelone

アンナ・ネトレプコから見た戦争

リセウ大劇場の前で、アンナ・ネトレプコが出演する公演の夜に、プーチン大統領の名を記した横断幕や色とりどりのポスターを掲げて抗議活動を行う数人の姿を見ても驚きはしない。彼らは、アメリカやヨーロッパのいくつかの劇場から彼女が締め出される原因となった、ソプラノとロシア政権との癒着疑惑を告発している。一方で、同じ配役のロシア人歌手であるエカテリーナ・セメンチュクについては何もない。彼女はマリインスキー劇場で歌い続けているが、政治的な質問には一切答えず、態度を表明することを慎重に避けており、ある種の曖昧さを保ち続けている。

携帯電話を巡る戦い

携帯電話の電源を切るよう度重なるアナウンスがあったにもかかわらず、プロローグの終わりには平土間席の正体不明の携帯電話から延々と音楽が流れた。しかし最悪の事態はまだ先にあった。第3幕、ラダメスが登場しアイーダとの二重唱が始まった直後、劇場のスピーカーと観客の携帯電話から同時に甲高いアラームと激しい振動音が会場中に響き渡った。マナーモードに設定されていた端末も含めて一斉に鳴り響いたため、指揮者はタクトを下ろし公演を中断せざるを得なくなった。この原因は、翌日のバルセロナ沿岸部に対する大雨と洪水の危険を知らせる「カタルーニャ自治州政府のES-Alert」による赤色警報だった。テノールが呆然と立ち尽くす中、ネトレプコはおどけてアラートのリズムに合わせて激しく腕を振りながら踊り、その後は笑いながら床に座り込んで、大混乱が収まり観客が落ち着いて公演が再開されるのを待った。気品があるとは言えなかったが、少なくとも面白かった。

シリン・ネシャットによる『アイーダ』の戦争

シリン・ネシャットによる演出について詳しく繰り返すことはしない。このイラン人映像作家は、西洋音楽やオペラを知らず、この芸術にほとんど興味がないと度々認めている。そのことが、彼女の視点がヴェルディの作品と噛み合わない理由を説明しているのかもしれない。彼女はイランにおける女性の権利擁護に関心を持った後、反戦のメッセージを発するようになったが、戦争は『アイーダ』の主題ではなく、舞台上ではほのめかされる程度にしか存在しない。演出や映像がどのように反戦になっているのか判然とせず、むしろ戦争の賛美になりかねないほどその主張は難解である。

リセウ大劇場における『アイーダ』

『アイーダ』はリセウ大劇場とその観客に愛されている作品であり、これまで約470回上演されてきた。ネシャットの過剰さに陥ることなく、ファラオの時代設定から離れつつも観客を楽しませてきた過去の上演もあったが、今夜はそうはいかなかった。

出演者たち

リセウ大劇場で予定されている18回の上演において、配役の変更は十数回に及ぶ。今夜の歌手陣は声楽的に非常に高い水準にあった。アンナ・ネトレプコは間違いなく現代の偉大なアイーダ歌手の一人である。声は時にやや硬くなるものの、ピアニッシモの高音の引き伸ばしや繊細なニュアンスにおいて豊かに響く。「ナイルの岸辺」のアリアのハイCは完璧であった。しかし人物造形に関しては、大げさに気取った仕草を見せ、両手を上げ、裸足で小股で揺れながら歩くなど、昔風の歌手がアイーダを演じているに過ぎないように見えた。彼女の傍らでアルセン・ソゴモニアンもまた、過去のラダメスの戯画のようであった。極めて静的で表現力に乏しく、登場のアリアの後には拍手が起きないという結果になったが、決して悪い歌唱ではなかった。