Cuatro en una: Realidad, novela, teatro y ópera

4つの側面をひとつに：現実、小説、演劇、そしてオペラ

マリー・デュプレシ

1824年1月15日、ノルマンディーでローズ・アルフォンシーヌ（後にマリー・デュプレシとして知られる）が生まれた。彼女は14歳の時、農夫でありアルコール依存症で母を虐待していた父マラン・プレシスによって売られた。

文字の読み書きができず、極めて美しく華奢な容姿をしていた彼女は、わずか17歳にして愛人たちから多額の経済的支援を得るようになり、それを賢明に活用した。その結果、20歳の頃には優れた馬術の乗り手となり、リストの評価によれば「まずまずのピアニスト」となっていた。

彼女が身につけた教養は高く、蔵書にはアルフォンス・ド・ラマルティーヌ、ヴィクトル・ユーゴー、アレクサンドル・デュマ（父）、アルフレッド・ド・ミュッセ、ウォルター・スコット、モリエール、ミゲル・デ・セルバンテスらの作品が並び、その知性は会話の輝きによって彩られていた。

彼女は23歳（具体的には1847年2月5日に死去し、パリのモンマルトル墓地に埋葬された）という短い生涯であったが、愛人のリストにはパリの社交界における重要人物が名を連ねていた。例えば、後にビダッシュ公爵およびナポレオン3世の外務大臣となったアントワーヌ・アジェノール・ド・ギッシュ（これが原因で彼女はフランス皇后ウジェニー・ド・パラフォクス・ポルトカレーロ・イ・カークパトリックと親しい関係を持った）や、フランツ・リスト、アルフレッド・ド・ミュッセ、アレクサンドル・デュマ（子）などである。

1846年2月にエドゥアール・ド・ペレゴー子爵と結婚したが、結婚生活はわずか1年しか続かなかった。デュマに残された感情の傷跡は深く、彼はサン＝ジェルマン＝アン＝レイ（かつてのフランス国王の居城）の「白い髪の旅籠」に3週間滞在し、1847年に23歳で有名な小説『椿姫』を執筆した。同作で作者は彼女をマルグリット・ゴーティエと呼んでいる。

ジュゼッペ・ヴェルディはデュマの小説から着想を得て『椿姫』を創作したが、その小説はマリー・デュプレシから着想を得たものだった。

1845年5月、デュマ（子）は彼女に手紙（当時は「ビエ」と呼ばれていた）を送った。現在も残されているその文章は以下の通りである。

「親愛なるマリー、私はあなたを望むように愛せるほど裕福ではなく、またあなたが望むように愛されるほど貧しくもありません。お互いに忘れましょう。あなたにとっては取るに足らない男を、私にとっては叶わぬ幸せだった男を。私の悲しみがどれほどかをお伝えするのは無駄なことです。私がどれほどあなたを愛しているかは、あなたがよくご存じのはずだからです。それでは、さようなら。あなたには私の手紙の理由を理解できないほど心が乏しいわけではなく、私を許さないほど知性に欠けているわけでもありません。敬具。A.D.」

この小説はデュマ自身の手で5幕の戯曲に改作されたが、当初は当時の内務大臣レオン・フォーシェによって上演が禁止された。舞台上でマルグリット・ゴーティエを演じた女優サラ・ベルナールに対し、作家自身がアルフォンシーヌの死後に回収した上記の手紙を贈っており、その際「これがあの物語の残された唯一の証拠だ」と述べた。

現実から小説へ、そして演劇の舞台を経てオペラへと至る道筋をたどると、美しい歴史的系譜から疑いようのない真実が立ち現れる。マリー・デュプレシ ＞ アレクサンドル・デュマ（子） ＞ サラ・ベルナール ＞ フランチェスコ・マリア・ピアーヴェ ＞ ジュゼッペ・ヴェルディ ＞ ヴィオレッタ・ヴァレリー ＞ 『椿姫』！！

1853年3月6日、ヴェネツィアのフェニーチェ劇場におけるこのオペラの初演は、上演中や終幕時の聴衆の嘲笑と大爆笑により、完全な失敗に終わった。翌日、ヴェルディは友人エマヌエーレ・ムーツィオに宛てて書いた。「昨夜の『椿姫』は失敗だった。私の落ち度か、それとも歌手たちのせいか？ 時が経てばわかるだろう」。今日、本作は最も上演されているオペラの黄金の三部作に数えられている。

マヌエル・カブレラ

（ABAOビルバオ・オペラの26/27期リリック・シーズンにおけるオペラ『椿姫』の当日プログラムに掲載された記事）