In Boston, Andris Nelsons is on his way out. In Leipzig, it seems they couldn’t love him more. - The Boston Globe

ドイツ、ライプツィヒ発――ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団の総裁アンドレアス・シュルツは、ボストン交響楽団（BSO）が指揮者アンドリス・ネルソンスと袂を分かつという予期せぬ決定を下したことが理解できずにいる。ボストン側では、ネルソンスが多くの仕事を抱えすぎて手一杯になっており、ボストンに十分滞在していないとの主張もある。

ライプツィヒのオーケストラはネルソンスにとって第二の音楽的故郷であり、シュルツから見ればアメリカ側の方が有利な立場にあった。「少なくともアメリカでは、彼はボストン交響楽団だけを担当しており、他のアメリカのオーケストラは指揮していませんでした」とシュルツは語る。

しかしヨーロッパでは、ネルソンスは伝説的なウィーン・フィルハーモニー管弦楽団など、ゲヴァントハウス管弦楽団の直接の競合相手とも共演している。

「私の方こそ彼に少し怒ってもいいくらいです」とシュルツはインタビューで語った。しかし怒るどころか、シュルツとライプツィヒの楽員たちは長年監督を務めるネルソンスを断固として支持している。

また、BSO退任後にネルソンスがライプツィヒに割く時間が増える立場にあるものの、シュルツは何が失われる可能性があるかに最も注目している。彼は、演奏家の交流、共同公演、新作の共同委嘱などを含み、ネルソンスが築くのを助けた両オーケストラ間の異例のアライアンスが、ネルソンス抜きでもどうにか生き残ることを願っている。「このアライアンスは、私がこれまで計画した中で最も印象的なプロジェクトの一つでした」とシュルツは言う。

BSOの指導部が今年3月に、来年のタングルウッド・シーズンの閉幕をもってネルソンスを留任させないという劇的な発表を行って以来、後援者からの抗議、財政的混乱、そしてストライキの危機を回避した楽員たちとの緊迫した数カ月間にわたる新契約交渉が起きた。楽員や後援者たちは、ネルソンスの出身国であるラトビアのほぼ赤い国旗にちなみ、ネルソンスを支持する赤い花のピンを身につけるようになっている。

しかし、ライプツィヒにおけるネルソンスの将来は安泰である。BSOとは対照的に、ゲヴァントハウスは彼の契約をさらに5年間延長し、少なくとも2032年までコミットした。

ボストンでの騒動は、ライプツィヒの聴衆には限定的な影響しか与えていない。

ゲヴァントハウスの首席ホルン奏者でオーケストラ委員会委員長のベルンハルト・クルークは、自分や同僚たちも赤い花のキャンペーンを行うことを検討したが、「聴衆に説明しなければならなくなるため」見送ったと述べた。（オーケストラはボストンの仲間たちに支持の手紙を送り、自分たちの立場に疑いの余地がないようにした。）

ライプツィヒでの最近の公演では、ネルソンス本人に強い思い入れを持つ定期的な来場者を含め、ほとんどの聴衆がボストンでのネルソンスに関するニュースを聞いていない様子だった。騒動を知っていた人々からもさまざまな意見があった。退職したゲヴァントハウス合唱団員のケルスティン・シャールのように、多くの人が両オーケストラ間のつながりが失われることを惜しんだ。「それは美しい伝統でした」とシャールは語った。

シャールが指摘したように、BSOとゲヴァントハウスをつなぐ架け橋となったのはネルソンスが初めてではない。ボストンのシンフォニー・ホールは、第二次世界大戦で破壊されたライプツィヒの第2代ゲヴァントハウスの建物を一部モデルにして建てられており、ネルソンスの前任者たちの中にもライプツィヒで修業したり働いたりした者がいた。

それでも一部の来場者からは、ネルソンスが手を広げすぎているというボストンで時折聞かれる意見と同じ感想が聞かれた。学生でライプツィヒ出身のネポムク・フォルベルガーは、「一般論として、首席指揮者が主に自分の本拠地にいてくれる方が良い印象を与えます」と話した。

ゲヴァントハウス総裁のシュルツも、ネルソンスとは計画を話し合うための時間を合わせるのが難しいことがあると認めた。「時間をみつけなければなりません。しかし芸術的な観点からは、何も欠けているものはありません。彼は常に非常にオープンです」と述べた。

ネルソンスがボストンを去ることは、彼がライプツィヒで毎シーズンさらに数週間多く公演を指揮することを意味する。しかしシュルツはそれ以上を望まないとし、客演指揮者のための枠が十分に確保されるべきだと主張する。「音楽監督がすべてをこなすことは決してできません。これら2つのオーケストラの間には何の競争もありませんでした」とシュルツは語る。

クルークもこれに同意し、交換プログラムの一環でライプツィヒを訪れていたボストンの楽員から昨春、ネルソンス解雇のニュースを直接聞いたと述べた。しかし、ネルソンスがボストンと袂を分かつことがライプツィヒの楽団にとって有益になり得ることを喜ぶのは「狭量」だと彼は言う。「もし彼とのコンサートが1、2回増えたり、ツアーが1、2週間増えたりするなら結構なことですが、ボストンが継続するための解決策を見出すなら喜んでそれをボストンに譲ります。私たちにも面白くて優秀な客演指揮者のためのスペースと枠が必要です」。

ネルソンスが時に準備不足であるとするアメリカの楽員や批評家からの一部の不満とは対照的に、クルークのマエストロへの賞賛は極めて熱烈である。彼はネルソンスを、作品の核心的な意味を見出してそれを明確に伝えることで「指揮を発明する才能」を持った「天才」と呼んだ。偉大な指揮者の中には作品の細部に重点を置く人もいるかもしれないが、ネルソンスのアプローチは音楽に呼吸する空間を与えるとクルークは語る。

「彼が指揮をするとき、母国語であるとしても英語やドイツ語、ラトビア語で考えてはいません。音楽で直接考えており、それが非常にダイレクトに伝わるのです。コンサートの中で、誰もが見たことのない新しいジェスチャーが突然現れ、それを誰もが理解できることがあります」とクルークは述べた。

シュルツはボストンとライプツィヒの状況の違いを認めている。ヨーロッパの多くの芸術団体と同様、ゲヴァントハウスは多額の政府助成金を受けているが、ボストン交響楽団は長期的な観客動員数減少を打開するための重い財政的プレッシャーにさらされている。そして噂されているように、BSO指導部がベートーヴェンやショスタコーヴィチといった西洋カノンの定着した作品を指揮したがるネルソンスの好みに難色を示したのだとすれば、シュルツにとってそれは何の問題でもない。ヨハン・ゼバスティアン・バッハが西洋クラシック音楽の基礎となる作品の多くを書き上げ、ネルソンスがフェリックス・メンデルスゾーンの直接の後継者であるライプツィヒにおいて、もしゲヴァントハウスが試みを行おうとすれば、聴衆は彼に「小さな手紙」を送ってくるだろう。