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ガリシア交響楽団による第1回室内楽サイクルが開幕、OSGバロック＆クラシック・アンサンブルがボッケリーニやハイドン、パロミノを演奏
スペイン - ガリシア
前途有望なスタート
ガリシア交響楽団（OSG）がアバンカのアフンダシオンと共同で主催する「第1回室内楽サイクル」の第1回演奏会が開催され、期待が寄せられている。近年、ア・コルーニャの音楽プログラムから室内楽が完全に姿を消していたわけではないが、ア・コルーニャ美術館での非常に短いサイクルや、市議会が市内の広場で主催するもの（ほぼ常に夏季）、ア・コルーニャ・フィルハーモニー協会が主催するものなど、散発的なコンサートにとどまっていた。これらは情報の少なさが共通しており、口コミや当日の新聞記事頼りで予定を立てる余裕もほとんどなく、参加は偶然に頼るような状況だった。
そのため、ア・コルーニャのアフンダシオン講堂で毎月コンサートを開催し、6月までの全公演や各プログラムなどを説明したパンフレットを用意した今回のサイクルの発表は喜ばしいものであった。ヨーロッパの多くのオーケストラがこうした室内楽サイクルを維持しているが、ガリシアの2つのオーケストラ（レアル・フィルハーモニア・デ・ガリシアおよびガリシア交響楽団）はいずれも、少なくとも明確なサイクルとしてはまだ導入していなかった。
このサイクルの第1回演奏会を終えて、まだ磨き上げるべき点が多いことは明らかだが、期待感はそこにある。多くの聴衆が集まり、早めに到着して入り口で列を作り、エレベーターに乗るために争うほどで、関心の高さと期待の表れが見られた。
演奏者が登場する瞬間まで流れ続け、終演時の拍手の間にも再開された館内BGMは雰囲気を損ねていた。音楽院で教えられるように「沈黙は音楽」であり、BGMは特定の状況では機能するかもしれないが、コンサートホールでは決してあってはならない。
会場の立地は中心部にあるが、会議や公的行事向けに設計されており、ステージが非常に高く音響も限られている。これは今後の課題である。
しかし、このサイクルの最大の問題は間違いなくプログラミングである。大半がガリシア交響楽団の奏者で構成される様々なグループがプログラムを提案したが、選ばれた作品群全体が最も適切であるか、あるいはバランスのとれたプログラミングが達成されているかは疑問である。ドイツ音楽や18世紀・19世紀の音楽が多すぎる一方、没後200年のベートーヴェンがもっとあってもよいはずだが、ドヴォルザークやブラームスが明らかに好まれている。近年の作品としては、ガブリエル・ブッシ（OSGのヴィオラ奏者）、パキート・デ・リベラ、ピアソラ、リゲティの作品しかない。
サイクルの開幕演奏会
OSGバロック＆クラシック・アンサンブルは、自身で「啓蒙主義時代のマドリードの文脈、および18世紀後半のスペインにおけるヨーロッパ古典派言語の漸進的受容に関連する室内楽へのアプローチ。ヴィオラ2本による弦楽五重奏が提案の中心を占め、パロミノ・デ・ラ・キンタナとボッケリーニの作品、そしてハイドンの四重奏曲Op.42が含まれる」と定義したプログラムを提示した。
この展望こそが提案の最大の魅力であり、プログラムは当時のマドリードで流行した3つの様式（ハイドン、ボッケリーニ、そして演奏を聴く限りパロミノのインスピレーション源となったフランスのイニャツ・プレイエル）の見本を提供するものだった。そしてOSGバロック＆クラシック・アンサンブルは、3つの様式に適合した巧みな演奏を提供することで、その柔軟性を実証した。
当初発表されたプログラムの順序を少し変更し、最初の曲は弦楽五重奏曲（2本のヴィオラ）変ロ長調 G.39（1801年）となり、陽気で気取らない音楽にふさわしい優雅さと柔軟性を与えた。
ヨーゼフ・ハイドンの弦楽四重奏曲ニ短調 Op.42（1785年）は、演奏者たちの解釈により本公演で最良のものとなった（曲目表で示されていた通り、コンサートのプログラムにはチェリストが誰か記載されておらず、ライア・ルイスと予告されていたが、明らかにルーマニア語で言う「男性（barbat）」であった）。また、非常に美しい四重奏曲であり、ハイドンに欠かせないユーモアを表現することに成功していた。
興味深かったのはホセ・パロミノ・デ・ラ・キンタナ（マドリード、1755年 - ラス・パルマス・デ・グラン・カナリア、1810年4月9日）の作品である。彼はブルネッティやアルメイダ・モタと並び、カルロス4世の時代におけるパリ様式の室内楽の参照的人物の一人である（プレイエル自身も親友ボッケリーニとの往復書簡でそう見なしていた）。
パロミノの6つの弦楽五重奏曲（2本のヴィオラ、1780年頃）は、手稿譜が発見された後、近年発見され録音された。まさにOSGバロック＆クラシック・アンサンブルの第1ヴァイオリンであるアドリアン・リナーレスが2022年に録音を行っている（リンドロ・レーベル）。プログラムではその第1番が予告されていたが、最終的には第6番ニ長調が演奏された。会場にいた全員にとって新たな発見となった。当時の様式を熟知した極めて正確な演奏であったが、18世紀末から19世紀初頭という馴染み深い時代であっても、初聴で作品を評価するのは難しいことである。
