Lady of the Camelias with the Bayerisches Staatsballett
バイエルン国立バレエがジョン・ノイマイヤー振付『椿姫』で新シーズンを開幕、エリサベス・トネフとオシエル・グーネオらが主演
ミュンヘン、バイエルン国立歌劇場
2026年9月20日
何度も観てきたバレエ作品を鑑賞する際、物語そのものに驚きはありません。しかし、ある役で初めて観るダンサーがいるたびに、動きの異なるフレージングや予期せぬ視線、あるいはこれまで組んだことのなかった2人のダンサーの間に生まれる相乗効果を通して、物語の異なる側面を発見することになります。
バイエルン国立バレエが今シーズン、ジョン・ノイマイヤーの『椿姫（Die Kameliendame）』で幕を開けた際、まさにそれが起こりました。物語はよく知られています。高級娼婦マルグリットは、彼女の汚れた評判が家族の名誉や社会的地位を傷つけることを懸念するアルマンの父親の説得を受け、真実の愛であるアルマンを諦め、最後は結核と悲しみのなか孤独に息を引き取ります。
この公演は、素晴らしいダンスと最高の演劇性を備えた、胸の張り裂けるような饗宴でした。ミュンヘンでは珍しく各幕が轟くような拍手で締めくくられ、終演時にはコール・ド・バレエにも大きな歓声が送られました。
エリサベス・トネフとオシエル・グーネオは、昨シーズンの5月にマルグリット・ゴーティエ役とアルマン・デュヴァル役で初めて共演しました。彼女にとっては初役であり、彼にとっては彼女との初共演でした。第1幕でトネフはマルグリットに威厳ある佇まいを与えています。彼女はエレガントで自意識が高く、崇拝者たちに囲まれながらも、凛とした近寄りがたさを保っています。寝室の場面では、アルマンの抑えきれない愛の表現を、まるで信じられないかのように最初は疑いの目で見つめます。しかし彼に身を委ねると、彼女の身体は文字通り柔らかく従順に変化していきます。
続くパ・ド・ドゥでは、トネフとグーネオは溶け合うかのようで、その動きは完璧な調和を保った途切れることのない流れとなっていました。リフトで彼女は舞い上がり、2人は一体となって回転しました。動きやリフトの流れが突然の方向転換によってしばしば中断されるノイマイヤーの振付において、これは決して容易なことではありません。その後、第5ポジションへの柔らかな着地は、アルマンへの深い愛の純粋な告白のようでした。第3幕のマルグリットは、失意と結核に蝕まれた影のような存在となっています。トネフがすべての感情や精神状態を身体で表現した方法は驚くべきものでした。
グーネオは通常、エネルギーに満ちあふれたダンサーです。彼は役柄に「隣の少年」のような親しみやすさを与えることが多く、それが観客の強い共感を呼びます。しかし今回の公演では、そのあふれんばかりの活力をかなり抑え、それによって彼のアルマンに予期せぬ新たな深みがもたらされました。他の役では世界に向かって苦悩を叫んでいた彼が、今回はそれを内面へと向け、失意が彼の全身を苛んでいるのが感じられました。これは、マルグリットから受けた傷から立ち直ったと見せつけるために関係を持つ高級娼婦オランピアとの場面でも同様でした。
ヴィオレッタ・ケラーは非常に力強く表現力豊かなダンサーで、トネフと同時期の昨シーズンに入団しました。パートナーであるデ・グリュー役のジンハオ・ジャンが絶好調とはいえない一夜であったにもかかわらず、彼女は劇中劇という単なる余興の域を出なかったマノンのパートを、マルグリットと同等の存在へと高めました。ケラーは自らの人生や愛人たちだけでなく、自身のすべての動きも完全にコントロールしながら、役を生き生きとさせるために必要な自発性を失っていませんでした。夢の場面では、かつての愛人たちとの生活がどのようなものであったかを思いやりを込めてマルグリットに示し、終盤の別の夢の場面でマルグリットが彼女を見る際、ケラーは頭上に掲げる3人の男性によって運び出されます。その体勢から彼女は腕をだらりと下ろし、観客は彼女が息を引き取ったことを知ります。痛切でありながら非常に美しい場面でした。
エルヴィナ・イブライモワは快活なプリュダンス・デュヴェルノワを、ジャンナ・グバノワはそれに匹敵するオランピアを演じ、マルグリットを取り巻く2人の高級娼婦を務めました。クラーク・エセルグロスは、アルマンをマルグリットに紹介しプリュダンスの相手を務めた勇敢なガストン・リュエを演じました。しかし、よく踊ったのは一部のダンサーだけでなく、カンパニー全体が華やかな上流社会に命を吹き込みました。第2幕の庭園の場面では、彼らは夏の客として浮気ごっこや乗馬ごっこに興じており、マルグリットとアルマンが幸福の絶頂で静かに背景に座っていることを一瞬忘れさせるほどでした。
ユルゲン・ローゼによる時代衣装と装置は華やかな雰囲気を添え、マルクス・レヒティネンはバイエルン国立管弦楽団を指揮してショパンの音楽を深い共感とともにまとめ上げ、痛切な感情を際立たせました。我を忘れ、舞台上の人物たちの悲劇的な人生へと引き込まれるような一夜となりました。
芸術監督のローラン・イレールがバイエルン国立バレエを成功に導いている理由の一つは、ダンサーたちに成長の機会を果敢に与えている点にあります。その方針の一環として、10月10日にはソリストのジャンナ・グバノワとデミ・ソリストのゼヴェリン・ブルンフーバーがマルグリット役とアルマン役で出演します。その前夜には、クセニア・シェフツォワと、ハンブルク・バレエ団の元プリンシパルであるヤコポ・ベルーシがこれらの役を踊ります。