A Life in Ballet. Judith Turos Leaves the Bayerisches Staatsballett after 45 Years
バレエに捧げた人生。ユディット・トゥロスが45年間在籍したバイエルン国立バレエ団を去る
ユディット・トゥロスは、2025-26シーズン末をもってバイエルン国立バレエ団を引退した。7月、彼女の代表的な役柄の一つである『椿姫』の最終公演後、カンパニーが舞台上に集まり彼女に別れを告げた場面は感動的であった。その数日後、彼女はジャネット・アンデルセンに対し、自身のキャリアと在籍中にカンパニーで起きた変化について語った。
ハンガリーにルーツを持ち、ルーマニアで育ったトゥロスは、7歳でバレエを習い始めた。幼少期から才能は認められていたものの、彼女がバイエルン国立バレエ団の著名なプリンシパルとなり、舞台キャリアを終えた後もバレエ・ミストレスとして留まると予想した者はいなかった。また、1997年にバイエルン州がダンサーの功績を称えるために創設した「バイエルン室内舞踊家（Bayerische Kammertänzerin）」の称号を授与された最初の人物になるとも思われていなかった。
16歳の時、トゥロスはモスクワのボリショイ・バレエ・アカデミーへの3年間の奨学金を得た。彼女は「学校のシステムは素晴らしかった。キャラクターダンス、レパートリー、パ・ド・ドゥ、芸術、演劇、ドラマまで全てを学び、教師たちも非常に優秀でした」と振り返る。
最初のプロとしての仕事はルーマニアの巡業カンパニーであったが、西ヨーロッパで新しい人生を始めるために1981年に亡命した。ツアーの運営側がダンサーのパスポートを全て管理していたため、容易ではなかった。トゥロスは「助けてくれた友人が住んでいたためミュンヘンに来ました。パスポートがなかったため政治亡命を申請し、最終的に認められました」と語る。
トゥロスは「通常、書類がなければ働くことは許されず、働かなければ滞在もできません」と説明する。しかし彼女はダンスのキャリアを続ける決意を固めていた。「ある日、10時のクラスの前にオペラハウスへ行きました。教師の一人がドアのところにいたので、スタジオに連れて行ってもらい、クラスに参加しました。その後、バレエ団の芸術監督と話しました。到着したばかりで帰る場所もなく、事実上路上生活であることを説明すると、彼は私がクラスを続けることに同意してくれました。書類がないまま6ヶ月間続けました。しかし、彼らが私のダンスの質を見て、ロシアでの訓練を受けていると気づいた時、翌シーズンの初めにカンパニーへの入団が認められました」
今日では考えられないことである。現在の芸術監督ローラン・イレールの下では、来シーズンの3つのポジションに対して約700件の応募があり、各ダンサーは面接の検討対象になる前にビデオと履歴書を送らなければならない。
トゥロスは7人のバレエ監督の下で働いた。カンパニーの歴史は、コンスタンツェ・ヴェルノン監督時代（1989-98年）の前後に分けられる。それ以前、カンパニーは「バイエルン国立歌劇場バレエ団」と呼ばれ、独自の予算を持たないオペラの分科に過ぎなかった。公演告知には振付家の名前すらなく、ただ『白鳥の湖、チャイコフスキー』と記されるだけだった。
トゥロスは回想する。「エドムント・グリーデ（1980-84年）の下で始めました。彼は良いアイデアを持っていましたが、主にドラマツルギーやパフォーマンスに関心があり、古典バレエには興味がありませんでした。後任のロナルド・ハインド（1984-86年）の下では、全てが非常に英国的になりました。彼は管理上の問題で契約満了の2年前に去りました。続く3年間は監督がおらず、バレエ・マスターのシュテファン・エルレがカンパニーを運営しました。彼はクランコのバレエを全て教えてくれました。彼から多くを学びましたが、新しいバレエ作品は提供されず、カンパニーにとっては良いことではありませんでした。オペラの一部だったため、オペラ公演でも踊らなければなりませんでした」
コンスタンツェ・ヴェルノンは1963年から81年まで同団のプリンシパルを務め、1978年には現在も有望な若手ダンサーに質の高い教育の機会を提供しているハインツ・ボスル財団を設立した。監督就任時、彼女はバレエ団がオペラから財政的に独立すること、ダンサーがオペラ公演への出演義務を負わないことを条件とし、名称を「バイエルン国立バレエ団」に変更した。これらの変化が、現在の世界クラスのカンパニーへと発展する基盤となった。
トゥロスは1985年から2005年までプリンシパルを務めた。ヴェルノンが導入したイリ・キリアン、ハンス・ファン・マネン、アンジュラン・プレルジョカージュ、ジョージ・バランシンらの作品で高い評価を得た。彼女は「全てを踊る幸運に恵まれました。しかしある時点で、ヴェルノンは私をクランコやノイマイヤーのバレエのようなドラマティックなダンサーとして見るようになりました。もちろん『ジゼル』や『眠れる森の美女』も踊りましたが」と語る。
彼女は続ける。「クランコ作品での最初の役は『オネーギン』のタチヤーナでした。このバレエと共に成長し、キャリアの終わりまで踊り続けました。その後、ノイマイヤーの『椿姫』のマルグリット役に配役され、とても幸せでした。このバレエには居心地の良さを感じており、現時点で一番のお気に入りです。ノイマイヤーの『真夏の夜の夢』ではヒッポリタ／ティターニアの初演キャストでした。クランコの『じゃじゃ馬ならし』のカタリーナも大好きな役です。最後の公演では膝が腫れていましたが、踊っている時はアドレナリンで痛みを感じません。踏み鳴らし、跳ねるのです。しかし、終わった後は家に歩いて帰ることもできませんでした」
膝の手術を経て、彼女は踊ることをやめた。「軟骨がすり減り、骨と骨が当たっていました。歩くことさえできませんでした。そのため、トウシューズを履かず、跳躍もしないハンス・ファン・マネンの『The Old Man and Me』を、当時の芸術監督イヴァン・リシュカと共に踊り、2005年に引退公演を行いました」
トゥロスはバレエ・ミストレスとして留まった。「まだ自分をバレリーナだと感じていたので辛かったです。2年間は努力しました。3年目からは良くなりました。コーチングをする際、『こうしなさい、それは違う』と指示するだけでは機能しないと気づいたのです。自分自身を忘れる必要があります」
それ以来、トゥロスはカンパニーのクランコやノイマイヤーのレパートリーにおいて、何世代ものダンサーを指導してきた。
彼女はこう説明する。「私は自分の知識、学んだこと、自分で見出したこと全てを使います。しかし、ダンサーたちがまず自分自身を見つけられるよう、自由を与えるようにしています」