Zubin flies in for crucial election

特派員ジョナサン・サザーランドからの報告。

フィレンツェ、ウィーン、ミュンヘン、イスラエルで体調不良によるキャンセルが続いていたが、ズービン・メータは10月23日にベオグラード・フィルハーモニー管弦楽団を指揮するという約束を果たす強い意志を持っていた。彼が1958年に初めて指揮する機会を得たこのアンサンブルとの共演は、今回で19回目となった。当時の団員は現在の楽団員の中に一人も生まれていない。コララツ・グランド・コンサート・ホールは単に完売しただけでなく、観客が床や階段に座るほどであった。

メータの前回のベオグラード出演から2年の間に、その外見の変化は痛ましいほどであった。彼は車椅子でステージに運ばれただけでなく、指揮台へわずか数センチ登るのにも2人の補助を必要とした。熱狂的なスタンディングオベーションに短時間立ち上がることでさえ、介助なしでは不可能であった。

着席すると、彼のタクトの動きは幅も高さも極めて制限されていた。ドヴォルザークのニ短調交響曲のポコ・アダージョの楽章に至ってようやく、彼は第1ヴァイオリン、そして第2ヴァイオリンへとわずかに頭を向けることができた。それ以外の演奏中、彼の視線は真っ直ぐチェロの方向へと向けられていた。それにもかかわらず、音楽的な成果はまさに奇跡的であった。

首席指揮者のガブリエル・フェルツが1年前に亡くなって以来、ベオグラード・フィルハーモニー管弦楽団は芸術的・運営的に困難な時期を過ごしてきた。楽団員たちの書面による反対を押し切って、非常に不人気なボヤン・スジッチが総支配人代理に就任した。これは刑事訴追されたニコラ・セラコヴィッチ文化相との政治的つながりに起因している。楽団と総支配人が口も利かない状態であることを考えれば、この公演が無事に開催されたこと自体が驚くべきことであった。

やや不吉なオープニングにもかかわらず、シューベルトの交響曲第3番はすぐにその持ち前の発泡するような軽やかな性質へと落ち着いた。クラリネットのヴェリコ・クレンコフスキに導かれ、アレグレットとメヌエットの楽章の軽快なテンポは、オーストリアの舞曲のリズムに対するメータの直感的な理解を証明していた。

第1トランペットのヨヴァン・サヴィッチは、リヒャルト・ワーグナーの『リエンツィ』序曲のクレッシェンド／ディミヌエンドの冒頭に輝かしい確実性をもたらした。最小限の身振りやごくわずかなタクトの動きで、メータは大編成のオーケストラ、そして時に気まぐれな金管セクションを厳格にコントロールした。fff（フォルティッシッシモ）の箇所は確かに耳を破らんばかりの音量であったが、要求されるミリタリーマーチの正確さが曖昧になったり崩れたりすることは決してなかった。

ドヴォルザークは、自身の交響曲第7番の真価を発揮させるにはハンス・フォン・ビューローのようなワーグナー的指揮者が必要だと語っていた。これは90歳の巨匠にとって大きな挑戦である。冒頭のアレグロ・マエストーソとポコ・アダージョの楽章では、第1ホルンのニコラ・チリッチと第1フルートのマリナ・ネナドヴィッチの名人芸が際立ち、長大な弦楽器のパッセージでは、近年の公演でやや失われていたベオグラード・フィルの定評ある華麗な弦の色彩が発揮された。トゥッティのラレンタンド、トリル、クレッシェンド／ディミヌエンドは、リズミカルな推進力と迫力を保ちながら非の打ち所がなかった。強烈なマルカートが特徴のスケルツォ楽章におけるチェコの6/4拍子「フリアント」舞曲のリズムは、金管による鋭い付点音符の挿入とともに特に見事に演奏された。

交響曲が堂々たるニ長調の終結へと向かうにつれ、聴衆の多くはマラソンの終わりを目撃したように感じた。それは交響曲自体だけでなく、楽団と指揮者の間の深い70年にわたる共生の道のりでもあった。

日曜日の選挙において、アレクサンダル・ヴチッチの専制的な政権およびボヤン・スジッチやニコラ・セラコヴィッチといったその一派が断固として拒絶された結果、ベオグラード・フィルハーモニー管弦楽団には新たな楽観を抱く十分な理由がある。元文化大臣のイヴァン・タソヴァツ、指揮者のガブリエル・フェルツやダニエル・ライスキン、そして何よりかけがえのないズービン・メータが残した目覚ましい遺産は、今後さらに高い芸術的卓越性へと到達する大きな好機を迎えている。