New York’s other Tosca at Carnegie Hall
グスターボ・ドゥダメル指揮ニューヨーク・フィルハーモニックがカーネギー・ホールでプッチーニの歌劇『トスカ』を演奏会形式で上演
ニューヨーク・フィルハーモニックは、ヨナス・カウフマン（メトロポリタン歌劇場をボイコット中）、マリーナ・レベカ、リュドヴィク・テジエと共演し、プッチーニの大人気作品の演奏会形式公演を行いました。この公演の主役が誰だったか想像してみてください。
Slippediscの roving 批評家、スーザン・ホールが現地で鑑賞しました。
グスターボ・ドゥダメルとニューヨーク・フィルハーモニックは、カーネギー・ホールで彼らにとって初回となる演奏会形式のオペラを演奏しました。カーネギーとオーケストラによる5年間の合意は、前途有望なスタートを切りました。表題役のトスカはマリーナ・レベカによってドラマティックに演じられ、彼女が死へと身を投げる幕ごとに合わせた色（白、赤、黒）のシルクとスパンコールを身にまとって輝いていました。スロースタートだったものの、声が温まり高音域が安定してくると、彼女は心を奪うような怒りと絶望を表現しました。
ヨナス・カウフマンは、トスカの不運な恋人カヴァラドッシ役として自身の最高の演奏を披露しました。1か月前のカーネギー公演での苦戦は、彼が未完のマグダラのマリアの絵と生涯の愛であるフローリア・トスカを比較する「妙なる調和」を豊かに歌い上げるなかで拭い去られました。ホール中に響き渡る朗々たる歌声で、カウフマンは紛れもなく100パーセントの状態でした。
この夜の主役はグスターボ・ドゥダメルだったかもしれません。冒頭から、彼がオーケストラと歌手を競合させることなく歌手の下に支えつつ、音楽の最も微細なディテールまで提示できることが、楽譜への配慮から示されていました。カウフマンの最初のアリアでは、チェロ、弱音器を付けた弦楽器、クラリネットの対位旋律が紡ぎ出されるのが明瞭に聴こえました。抑えられた音色は音楽を引き立たせ、なおかつカウフマンが心地よく高音のBフラットのクライマックスへと登りつめることを可能にしました。後半には、フレンチ・ホルンが格別に豊かな気品を放ちました。
指揮者は派手ではありませんが、非常に明確です。ニューヨーク・フィルがリンカーン・センターへ移転する前にこのステージで最後のコンサートを行って以来、これほど素晴らしい響きはありませんでした。当時レナード・バーンスタインがカーネギーに置いた指揮棒を、グスターボ・ドゥダメルが引き継ぎました。
歌手たちのクレジットのない演出家は、オーケストラの前にキャットウォークを設けました。歌手たちはステージ上を前後に行き来しながら快適に動いていました。彼らは指揮者の近くにいることが最も多く、指揮者は彼らが再び歌い始める準備ができているか確認するために時折素早く顔を向けていました。これは、なぜドゥダメルにとって音楽こそが最も重要であると言われるのかを示す完璧な例です。彼はプッチーニに奉仕するためにここにいます。聴衆は彼とその音楽に熱狂しました。カーネギーでの演奏会形式オペラにとって、希望に満ちたスタートとなりました。
