Double standing ovation pour Daniel Barenboim et son West-Eastern Divan Orchestra

シューベルト、シューマン、ワーグナーの作品を中心に、指揮者のダニエル・バレンボイムと、イスラエル、パレスチナ、アラブ諸国の演奏家たちで構成されるウェスト＝イースタン・ディヴァン管弦楽団の音楽家たちは、フィルハーモニー・ド・パリの聴衆に平和と希望の音楽的メッセージを届けた。

目に見えて疲労の色をにじませつつも微笑みを浮かべたダニエル・バレンボイムは、入場と同時にスタンディングオベーションで迎えられた。

演奏会はシューベルトの交響曲第8番ロ短調『未完成』で幕を開けた。第1楽章の演奏は推進力よりも重厚さを優先し、再現部では悲劇的なトーンすら示した。バレンボイムは大編成のオーケストラと極めて遅いテンポを選択してこの作品を演奏した。これが低音域に軸を置いた音の深みの要因でもあり、時には管楽器に試練を課すこととなった。第2楽章はより多くの光をもたらす。こうした解釈の方向性にもかかわらず、演奏からはこのレパートリー作品に新たな視点をもたらす優しさと親密さが感じられた。

ワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』前奏曲の冒頭のフレーズではやや控えめな出だしを見せたものの、ウェスト＝イースタン・ディヴァン管弦楽団は楽曲の展開とともにその響きを開花させた。大オーケストラは、全体の調和を失うことなく個々のパート（とりわけフルート・セクションが見事であった）を際立たせる巧みなバランスを実現した。『愛の死（イゾルデの死）』は、過度な感情表現に陥ることなく、繊細なコントラストに彩られた豊かな音の充実感の中で、音楽的解釈と感動の頂点を築いた。

指揮者は着席したまま、主としてコンサートマスターを務める息子のマイケル・バレンボイムをはじめとする各パートの首席奏者への頭の動きと視線による、極めて無駄のない身振りで指揮を行った。

コンサートはロベルト・シューマンの交響曲第3番変ホ長調作品97『ライン』で締めくくられた。『未完成』とは対照的に、バレンボイムはここで軽快なテンポ、歓喜、きらびやかな音色、そして速い楽章における軽やかさを選んだ。メンデルスゾーンの影響を受けつつも濃密で深いオーケストレーションを持つこの作品は、陥りがちな薄暗がりに留まることなく、特に終楽章において絶えず光に向かって高まり続けるように感じられた。

コンサートの最後には、再び満場のスタンディングオベーションが沸き起こり、音楽家たちの卓越した演奏と、この混迷の時代において極めて必要不可欠なウェスト＝イースタン・ディヴァン管弦楽団の平和的で友愛に満ちたプロジェクトの双方が称賛された。