À la Philharmonie, les accents crépusculaires du West-Eastern Divan Orchestra dirigé par Daniel Barenboim

フィルハーモニーで、ダニエル・バレンボイム指揮ウェスト＝イースタン・ディヴァン・オーケストラが黄昏の響きを聴かせた。

コンサートマスターのマイケル・バレンボイムに率いられたウェスト＝イースタン・ディヴァン・オーケストラがフィルハーモニーのステージに登場すると、聴衆は割れんばかりの拍手を送り、一部の観客はすでに立ち上がって、ダニエル・バレンボイムとエドワード・サイードが「イスラエル・パレスチナ紛争において進展があるように」（指揮者自身の言葉）と創設したこの楽団の理念に敬意を表した。現在は髭を蓄え、痩せて小刻みに歩くマエストロが登場すると、まさに雷のような拍手が巻き起こった。

まるでブルックナーのようなシューベルト

コンサートの冒頭から、シューベルトの交響曲「未完成」が驚きを与える。第1楽章は圧倒的な遅さで演奏され、主要主題間の推移部はほぼ静止しているかのようだった。荘厳なトロンボーンを伴い、催眠的で瞑想的であり、まるでブルックナーのアダージョを聴いているかのようだった。逆説的に、アンダンテ・コン・モートはより勢いと動きをもって響いた。

『前奏曲と愛の死』もほぼ同様の図式を辿り、息苦しく暗い前奏曲と、期待された陶酔境には完全に届かない「愛の死」との間で展開された。まるでオーケストラがそのすべてのダイナミクスを展開するのをためらっているかのようだった。ウェスト＝イースタン・ディヴァン・オーケストラは、バレンボイムがこれまで頻繁に指揮してきたヨーロッパのトップクラスの楽団には及ばず、弦楽器のいくつかの不正確なアタックや、コーラングレが前奏曲の主題を再現する際のアクシデントなど、所々で限界を露呈していた。

象徴的な力

後半では、当初予定されていたベートーヴェンの交響曲「英雄」に代わり、バレンボイムはもう一つの「第3番」であるシューマンの「ライン」を取り上げた。これは間違いなく彼に最も適した作曲家というわけではない。演奏は確かに生き生きとして躍動感があったが、インスピレーションを与えた川の勢いや、厳粛な第4楽章を生み出した司教祝祭の壮麗さを真に再現するものではなかった。そしてフィナーレでは、オーケストラの限界（第2ヴァイオリンの響きなど）が再び露呈した。

しかし、バレンボイムへの賛辞、そして紛争の時代におけるこのオーケストラの象徴性により、この夜は単なる音楽演奏を超えたものとなり、しばしば黄昏のトーンを帯びたコンサートに対する批評家の指摘は、こうした状況においては取るに足らないものに違いない。

シューベルト、ワーグナー、シューマン：ウェスト＝イースタン・ディヴァン・オーケストラ、ダニエル・バレンボイム。パリ、フィルハーモニーのグラン・サル・ピエール・ブーレーズ、9月21日。