SANTIAGO DE COMPOSTELA / Comienza la cuarta temporada de Baldur Brönnimann al frente de la Real Filharmonía de Galicia
ガリシア・レアル・フィルハーモニア、バルドゥア・ブレニマン指揮のもと第4期目のシーズンを開幕
サンティアゴ・デ・コンポステーラの地区で毎年行われるガリシア・レアル・フィルハーモニア（RFG）のポピュラーな定番曲によるプレリュードを経て、ガリシア州都のオーケストラは去る10月1日、バルドゥア・ブレニマンを芸術・音楽監督に迎えて4年目となる2026-2027年定期シーズンを開幕させた。今シーズンはフィンランドのマグヌス・リンドベルイをレジデント作曲家、ロシア・アルメニア系のピアニストであるエヴァ・ゲヴォルギヤンをアーティスト・イン・レジデンスに迎える。
「記憶（Memoria）」と題されたシーズンにおいて、ルチアーノ・ベリオの『フォーク・ソングス』（1964年、管弦楽版1973年）がすでに過去サンティアゴ・デ・コンポステーラで演奏されていたことを思い出さず、このイタリアの作曲家の民俗的カタログから『ヴォーチ（フォーク・ソングスII）』（1984年）のような作品へと視野を広げなかったのは惜しまれる。
（ア・コルーニャのガリシア交響楽団と同様に）同オーケストラが抱える経済的な困窮がこうした決定の背景にあるのかもしれない。新シーズンの最初のコンサートで、RFGはプログラムを構成する2作品に同じメゾソプラノを起用し、カトリン・ヴントザムがコンサート後半に演奏されたグスタフ・マーラーの交響曲第4番ト長調（1899-1901年、改訂1902-10年）も担当した。
前半は前述の『フォーク・ソングス』に充てられたが、アウディトリオ・デ・ガリシアでの全体的なトーンからすれば、演奏の生気のなさ、これら11曲を特徴づける輝きや、アメリカからアゼルバイジャンに至る各地の民俗的伝統の想起が欠けていたことから、葬送歌や黄昏の歌と呼ぶべきものだった。
単調に響き、楽団員たちの無表情で彫像のような硬直が再び確認された『フォーク・ソングス』において特筆すべき点はほとんどなかった。実際、10月1日にRFGに客演した首席チェロのベルナト・バルドレットの見事な演奏など、一部の演奏者の存在感や身振りは全体の基調とは著しく異なっており、客席からも感じられたこのカタルーニャの音楽家とブレニマンとの共感や理解は、本来あるべき姿である。
こうした無気力さのなかで、辛うじて質の高さを感じさせた点としては、「Black is the colour...」における弦楽器の室内楽的アプローチ、「Ballo」での打楽器の空間的配置、「Motettu de tristura」で描かれた陰鬱な和声の希薄化、「Lo fiolaire」のリズムのアーティキュレーションなどが挙げられる程度で、最後の「Azerbaijan love song」の結尾は極めて淡白で味気なく響いた。
カトリン・ヴントザムについては、「Ballo」などの歌曲で優れた技術の閃きを見せたものの、この曲の第一の基準であり続ける偉大なキャシー・バーベリアン（ベリオ自身の指揮による1968年のRCA録音）の記憶を払拭することは到底できなかった（そもそも、それを成し遂げた歌手はいない）。
後半はマーラーの交響曲の中で最も古典的な第4番に充てられた。この作品ではやや改善が見られ、特に冒頭の「Bedächtig, nicht eilen」はベリオで聴かれたものより瑞々しく、エネルギーを伴って響いた。小規模なRFGの編成は交響曲第4番の古典的な性格を際立たせるが、それゆえに各パートやセクションの露出度が高まり、物事が危ういバランスの上に成り立っており、真に一貫した音楽性に欠けているという、このガリシアのオーケストラにありがちな印象を残した。
第2楽章はその好例で、特に木管楽器においてクラリネットの音量や遠達性の不足が見られた。一方、交響曲全体を通してコントラファゴット（および低弦）の動きはより説得力があった。ホルン・セクションもまとまりがあり目立ったミスはなかったが、オーケストラ自体と同様、説得力があり楽しめるマーラーのスタイルには欠けていた（RFGの歴史的歩みを考えれば理解できることではある）。
「Ruhevoll」は過度に遅いテンポで振られ、物憂げに響く繊細美を求めた結果、ヴァイオリンの存在感が不足した。一方で、わずか3名しかいなかったにもかかわらず、コントラバスは非常に際立った堅牢さと響きを示した。このポコ・アダージョの連続するクライマックスで適切な音量を得ることはRFGのようなオーケストラにとって容易ではないが、少なくとも打楽器奏者たちは奮闘し、全4楽章を通じてグロッケンシュピールに好ましい輝きを残し、ティンパニにもかなりの力強さを示した。
第4楽章では、ヴントザムは技術的にも表現的にも誇張のない正確な歌唱を再び披露した。音域は広く、高音域よりも低音域のほうが安定していた。RFGも同様にやや無機質とも言える正確さで彼女を伴奏し、心を揺さぶる出来事や卓越した印象を伝えることのないまま交響曲を締めくくった。これは、1990年代初頭にアウディトリオ・デ・ガリシアで毎週のように経験していた、世界最高峰のオーケストラがツアーで訪れ、サンティアゴ・デ・コンポステーラ公社の最大予算がレアル・フィルハーモニアに投じられる前の状況とは正反対のものである。
