Debut del Pacifica Quartet en el Teatro Colón: claridad y calidez

パシフィカ・カルテットが、モザルテウム・アルヘンティーノ第74回シーズンの第4回コンサートの一環として、テアトロ・コロンでデビューを果たしました。メンデルスゾーン、リゲティ、ベートーヴェンの作品に加え、アンコールにドヴォルザークを演奏したこのアメリカのカルテットは、技術的な安定感と表現のバランスに優れた演奏を披露し、アンサンブルの精密さが常に音楽のために捧げられていました。

ダヴィド・リフシッツ記

モザルテウム・アルヘンティーノのためのテアトロ・コロンにおけるパシフィカ・カルテットのデビューは、解釈の成熟度を如実に示すものでした。このアメリカのアンサンブルは、技巧を自己目的化することなく、高い形式的密度を持つプログラムを、完璧な音程と高潔で親密な表現力で支えました。

フェリックス・メンデルスゾーンの「弦楽四重奏曲第2番 イ短調 op.13」では、冒頭の問いかけるような動機から、柔軟でバランスの取れた叙情性をもって楽曲を展開しました。第2楽章では、対位法的な作業とフーガの展開が明瞭なテクスチャーで流れ、第1ヴァイオリンのポリフォニーと劇的なレチタティーヴォを、旋律的な滑らかさと共同の呼吸によって、作為的なドラマ性を排して解決しました。

ジェルジ・リゲティの最初の弦楽四重奏曲である「夜の変容」への移行は、グループの様式的な柔軟性を露わにしました。リズムの正確さと、スル・ポンティチェッロ（駒の近くで弾く奏法）のパッセージやダイナミックな対比といった弓の技術への配慮により、機械的な演奏に陥ることなく、多様なテクスチャーと突然の性格の変化を明確に表現しました。アンサンブルは、楽譜の絶え間ない拍子の変化を通じて、音響的な緊張感をしっかりと維持しました。

この夜の軸となったのは、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの「弦楽四重奏曲第13番 変ロ長調 op.130」であり、オリジナルの終楽章である「大フーガ op.133」を伴って演奏されました。「カヴァティーナ」において、カルテットは際立った叙情的な純粋さを展開し、中間部では温かいフレージングと完璧なダイナミクス制御を通じて、深い内省の空気を作り出しました。続いて演奏された「大フーガ」は、特筆すべき対位法的な明晰さで展開されました。主題の入りにおける厳格さとパルスの安定性が耳障りな響きを回避し、ベートーヴェンの巨大な建築物に完璧な明瞭さを与えました。

プログラム外では、アントニン・ドヴォルザークの「弦楽四重奏曲第12番『アメリカ』」の第2楽章が心地よい緩和をもたらし、流麗なアーティキュレーションがアンサンブルの室内楽的な実力を裏付け、美的バランスの取れた公演を締めくくりました。

サイクル：モザルテウム・アルヘンティーノ定期公演 第4回（第74シーズン）

8月10日。テアトロ・コロン、ブエノスアイレス。

出演者：パシフィカ・カルテット

シミン・ガナトラ（ヴァイオリン）

オースティン・ハートマン（ヴァイオリン）

マーク・ホロウェイ（ヴィオラ）

ブランドン・ヴァモス（チェロ）

プログラム：

フェリックス・メンデルスゾーン：弦楽四重奏曲第2番 イ短調 op.13

ジェルジ・リゲティ：弦楽四重奏曲第1番「夜の変容」（1954年）

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン：弦楽四重奏曲第13番 変ロ長調 op.130（終楽章として「大フーガ 変ロ長調 op.133」を演奏）

アンコール：アントニン・ドヴォルザーク：弦楽四重奏曲第12番 ヘ長調 op.96「アメリカ」（第2楽章、レント）

「パシフィカ・カルテットのテアトロ・コロンでのデビュー：明晰さと温かさ」は、「Música Clásica Buenos Aires」に最初に掲載されました。