Les dix ans du Bach du dimanche

「日曜日のバッハ（Le Bach du dimanche）」（7時〜9時）の10周年を祝うため、プロデューサーのコリンヌ・シュナイダーは、過去10年間にわたり自身の番組の特異性と推進力となってきたコンセプト、すなわち「バッハを固定化することなく真摯に向き合うこと」をラジオ・フランスのオーディトリアムの舞台上に移し替えた。ステージ上では2時間にわたり、綿密に構成されたエクレクティックなプログラムの中で、カントル（バッハ）の音楽がピアノ、オルガン、チェンバロ、ジャズ、即興演奏、編曲、そして現代作品へと巡っていった。

ジャズ・ピアニストのポール・レイはピアノを担当し、ガブリエラ・モンテーロの『ビヨンド・バッハ』をソロで、また自身のトリオ（Bach’Groove）と共演した。ルカ・アカエダ・サントソンはグレンツィング・オルガンの上段コンソールを選び、バッハの記念碑的な『パッサカリアとフーガ ハ短調 BWV 582』を演奏。それに続き、バンジャマン・アラールの指先によって2つの『シャコンヌ BWV 1178および1179』がチェンバロで奏でられた。リュシル・ドラとエリック・ルブランが交互にピアノとオルガンの演奏台について繰り広げた「バトル」は、即興がかつて作曲者にとって自然な領域の一つであったことを想起させた。一方、毎週日曜日の放送で2時間目の冒頭を飾るカンタータ枠では、モード・グラットンがオルガンから指揮するアンサンブル「イル・コンヴィート」と、メゾ・ソプラノのリュシル・リシャルドが招かれた。『霊と魂は混乱す BWV 35』は、協奏的オルガンを伴って書かれた珍しいカンタータの一つである。そして有名なヴァイオリンのための『シャコンヌ ニ短調 BWV 1004』は、エリック・ルブランとマリー＝アンジュ・ルーラン自身が手掛けたオルガン連弾とペダルのための編曲により、グレンツィング・オルガンで演奏された。

この演奏会の最年少であり、ラジオ・フランスで3年間のレジデンスを務めるアルマ・ベタンクール（22歳）は、マルタン・マタロンへの委嘱作品『Point d’orgue』の演奏を担当した。作曲者はこの作品で、前例のない音の生成器であるラジオ・フランスのグレンツィング・オルガンの豊かさを探求している。激しい導入部における織物の対位法に続き、2つ目のスケルツァンド楽節では妖精のような高音の軽やかさが現れる。静寂の境界において、管の中の風圧を下げて「息絶えそうな」音を得るという奏法など、特殊奏法が求められると演奏者は語る。その後、飽和寸前の壮大なクレッシェンドを経て機構が再起動する。音区の隔たりを活かしたフィナーレは壮観で、若きオルガニストのエネルギーと自由な身振りを存分に堪能させた。

コリンヌ・シュナイダーと彼女の「日曜日のバッハ」によって、カントルの音楽は崇めるべき記念碑ではなく、引き継ぎ、移し替え、別の形で響かせるべき素材となっている。彼女は類いまれな才能と無限の想像力をもって、毎週日曜日その役割を果たし続けている。