Review: Carlo Vistoli in Amori e danze – an all-Handel evening at Pavia’s Teatro Fraschini
カウンターテナーのカルロ・ヴィストーリ、パヴィーアのフラスキーニ劇場でオール・ヘンデル・プログラム『愛と踊り』に出演
レビュー：パヴィーアのフラスキーニ劇場で開催されたカルロ・ヴィストーリによるオール・ヘンデルの夕べ『愛と踊り（Amori e danze）』
魅力的なビブラートと稀に見る完璧なトリルを備えたこのカウンターテナーは、ジュリオ・プランディ率いる奏者たちと共にヘンデルを躍動させ、祝福のように感じられる『デボラ』からの静かなアリアで締めくくった。
カルロ・ヴィストーリは、ここ5年ほど前までは注目されることが比較的少なかったものの、ウィリアム・クリスティ率いるレザール・フロリサンやイングリッシュ・バロック・ソロイスツといった重要な古楽専門団体と共演を重ね、2018年のザルツブルク音楽祭など世界各地の劇場やコンサートホールに出演してきたエキサイティングな「新進」カウンターテナーである。
しかし、ヴィストーリの舞台デビューは2012年に遡り、来年40歳を迎える。彼の名声の上昇が比較的緩やかであったことは、過酷な声への負荷によって短期間で燃え尽きてしまうカウンターテナーが多い中、長い目で見れば有益だったのかもしれない。
彼の知名度を高めた要因の一つはおそらくチェチーリア・バルトリであり、2021年のツアーでペルゴレージの『スターバト・マーテル』を彼女と歌った。その翌年にはフィレンツェでのダミアーノ・ミキエレット演出による『アルチーナ』で再び共演し、2023年にはヘンデルの『エジプトのジュリオ・チェーザレ』の大規模なコンサートツアー、2024年にはモナコ・モンテカルロでの同作の舞台上演で共演した。
ここ数年では、ウィーン国立歌劇場、ミラノ・スカラ座、ロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスへのデビューも果たしている。
数多くの録音の中には、ハルモニア・ムンディからの最近のアルバムも含まれる。ベルリン古楽アカデミーとのヴィヴァルディ作品集『Sacro furore』（2024年）、同僚のカウンターテナーであるヒュー・カッティングおよびクリスティ指揮レザール・フロリサンとのバロック・アリア集『Nei giardini d’amore』（2025年）、そしてエマニュエル・アイム指揮ル・コンセール・ダストレと録音した、ヘンデルのオラトリオにおけるカストラート向け楽曲を収めた最近リリースのアルバム『Handel’s Italians』などがある。
ヴィストーリは指揮者ジュリオ・プランディおよび彼が率いるオーケストラ・ギスリエーリと共に、オール・ヘンデル・プログラムを携えてパヴィーアの壮麗なフラスキーニ劇場に登場した。
告知こそされなかったものの明らかに風邪の影響が見られる中、彼は要求水準の高い充実したプログラムをこなした。『愛と踊り』という一見風変わりなタイトルについては、ローザ・フランチャモーレによるプログラムノートで「アリアの底流に、シンフォニアの中に、ドラマが崩壊しそうに見える瞬間においてさえ、ヘンデルの音楽には常に誰かが踊っているような感覚が存在する」と解説されている。
そして音楽は、ヴィストーリがいとも簡単に繰り出す複雑なコロラトゥーラのパッセージを通じてまさに踊っていた。しかし、バルトリのように、劇的なフォルティッシモのフレーズと同じくらい強く濃密にピアノ（弱音）のパッセージを響かせる彼の手法こそが、真に魔法のようで感動的である。これに魅力的なビブラートと稀有で完璧なトリルが加わり、『アリオダンテ』の「不実な人よ、戯れよ（Scherza infida）」は背筋が凍るほどの名演となった。
休憩なしで1時間40分に及んだプログラムは、『パルテノーペ』『アグリッピーナ』『アリオダンテ』『アルチーナ』『リナルド』に加え、人気曲である『ガウラの女アマディージ』の「苛酷な苦しみよ（Pena tiranna）」などを取り上げた。
本編は『エジプトのジュリオ・チェーザレ』の「花咲く心地よい野原で（Se in fiorito ameno prato）」で華々しく幕を閉じ、ヴィストーリとコンサートマスターのマルコ・ビアンキが互いに技を競い合うコンチェルタンテの妙技を繰り広げた。また、ジュリオ・ファルツォーネのテオルボも輝きを放ち、管楽器を持ち替えながらオーケストラ内を軽快に移動するプリスカ・コンプロイの活躍も見逃せなかった。彼らを率いたのは躍動感あふれるジュリオ・プランディで、オーケストラのメンバーを指名して拍手を促すなど無邪気な熱意を見せた。彼が生み出す響きは鋭角すぎず、多くのバロック・アンサンブルよりも柔らかで、歌声を優しく包み込む温かいクッションのようであった。
アンコールでは、『時と真理の勝利』からの「棘を残し、薔薇を摘め（Lascia la spina, cogli la rosa）」の魅惑的な演奏が含まれ、最後はヴィストーリの最新アルバムから『デボラ』の「最も美しい亡骸は儚きもの（Più bella spoglia sarà fral）」で締めくくられた。このアリアは、英語で歌うことを好まなかったカストラートのジョヴァンニ・カレスティーニのために1734年にイタリア語に翻訳されたものである。ヴィストーリは録音で明確で見事な英語を披露しているが、この録音で史上初めて収録されたイタリア語訳版のいくつかも歌っている。それは2分ほどのシンプルで美しいアリアである。華麗な超絶技巧で終わるのではなく、武装を解くようなシンプルさで締めくくられたコンサートは、終幕というよりも祝福のように感じられた。
