Vanessa Goikoetxea y el despertar del bosque
ソプラノ歌手ヴァネッサ・ゴイコエチェアがビルバオ交響楽団と共演、R.シュトラウスの『4つの最後の歌』を歌う
批評
国内
ヴァネッサ・ゴイコエチェアと森の目覚め
ビルバオ
ビルバオ交響楽団シーズン
シュトラウス：4つの最後の歌
ワーグナー：『ジークフリート』より「森のざわめき」、シュトラウス：『4つの最後の歌』、プロコフィエフ：交響曲第7番。ヴァネッサ・ゴイコエチェア（ソプラノ）。指揮：エドゥアルド・ストラウサー。エウスカルドゥナ宮殿、2026年10月1日。
「Basoa（森）」と題されたシーズンを、まさにその森を探し求めることから始めることには、非常に適切で文字通りの意味がある。ビルバオ交響楽団は2026-27シーズンの最初の定期演奏会を、レイレ・ビルバオの詩『Esan beza basoak / 私は森を探す』で幕を開けた。この詩は作者自身によって最初にバスク語で、続いてカスティーリャ語で朗読された。最後の詩行が終わるやいなや、森は呼び起こされたイメージから音楽を通じた現実へと変化した。第2幕に相当する『ジークフリート』の「森のざわめき」は、ジークフリートが入り口で待つ中、洞窟の中で伸びをするドラゴン、ファーフナーの目覚めを描写している。そしてワーグナーは、その目覚めを目にする前に聴こえるようにしている。ざわめきとして始まったものは、活動性、動き、密度、速度、光、そして色彩を増していき、その理念的な森全体が動き出したかのようになる。
おそらくそのため、リヒャルト・シュトラウスの『4つの最後の歌』は、明白とは言えないまでも、劣らず自然な続きとして現れた。ここにはもはや目覚める森はなく、別れを告げるまで進化し変化する自然の全体がある。ヴァネッサ・ゴイコエチェアは、これら4つの歌曲の中に自らの楽器（声）と極めて親和性の高い領域を見出した。実体感があり、落ち着いており、大地を思わせる声でありながら、そのアイデンティティを失うことなくエーテルのように流麗になることができる。
ヘルマン・ヘッセの詩による『春』では、その実体感は軽やかになり、爽やかで生き生きとした、戯れるような春のそよ風となった。同じくヘッセによる『9月』では空気が変わった。秋は過度な強調を必要とせずに訪れ、ゴイコエチェアはメランコリーを抑制して保つ術を知っていた。『4つの最後の歌』は容易に音量や声の広がりを誇示するもの、常により多くのロマンティシズムを要求するかのようなシュトラウスの展示になりかねないが、ゴイコエチェアはまさにその逆を行った。声をかき消させずにオーケストラにその空間を与え、リートが持つ親密で感情的、かつ静けさをたたえた次元を保った。彼女の完全なドイツ語の習熟は、テキストと音楽が要求する適切な比重を各単語が持つことにも寄与した。
『眠りにつくとき』では、まさにプロソディ（韻律）への配慮が際立っていた。明瞭なディクション、入念なデクラマシオン、並外れたデュナーミクの制御、これらすべてが非常に連続性のあるフレージングの中に統合されていた。美しく短いホルンのソロが、ヨゼフ・フォン・アイヒェンドルフの詩による『夕映えの中で』へと声が語りを引き継ぐ前に、一瞬時を止めたかのようだった。ここでも音楽は大げさな身振りを強いなかった。それ自体で魅力的な冒頭の旋律線と、繊細な熱情を帯びた声のエントリーは、エドゥアルド・ストラウサーの指揮の中に完璧に噛み合った応答を見出した。特に美しかったのはゴイコエチェアの温かく豊かな中低音で、とりわけ弱音（ピアニッシモ）において、消え去るどころか聴衆により深い注意を払って聴くことを促し、作為的には生み出せないもの、すなわち歌手と聴衆の間の親密さと共感の誠実な流れを生み出した。
ゴイコエチェアの声にはかすかな音色の鋭さがあり、時間が経つにつれてそれがより良く統合されてきている。その声の通り、中音域、そして言語の習熟と相まって、ワーグナーの領域への発展を想像させるが、シュトラウスには可能な未来を待つ必要はない。これら4つの歌曲はすでに彼女に手袋のようにぴったりと合っている。『死と変容』を想起させる終盤の和声は、静けさとほとんど宙に浮いたような美しさをもって歌曲集を締めくくった。
プログラムはプロコフィエフの交響曲第7番で締めくくられた。この批評の範囲外となる作品には深く立ち入らないものの、効果的で衒いがなく、譜面自体がすでに含んでいる熱狂を余計に加えることなく音楽を流れるままにさせたストラウサーの全体的な仕事ぶりは評価に値する。彼の明快で透明感のある解釈は、有機的で（許されるならば「森のような」）オーケストラサウンドに支えられていた。それはバランスが取れ、時に矛盾し、常に色彩豊かな音の融合と音色の交錯に配慮されたものだった。
最後の歓声はヴァネッサ・ゴイコエチェアに送られた。彼女は声を誇示するよりもはるかに困難なこと、すなわち聴衆を静けさと沈黙の傾聴へと引き留めることを成し遂げた。 * ノーラ・フランコ・マダリアガ（『オペラ・アクチュアル』ビルバオ特派員）
