Ercole amante à Bastille : sports et divertissements

3世紀の忘却を経て、アントニア・ベンボの『恋するエルコレ』がオペラ・バスティーユに登場した。レオナルド・ガルシア＝アルコルが指揮し、ネティア・ジョーンズが演出を手がけたこの希少なバロック・オペラの復活は、その音楽的資質と視覚的に効果的な解釈で観客を魅了した。

作曲家が流行していなければ、オペラ・バスティーユは1707年に作曲された作品を上演しないのだろうか！これほど広大なホールにラモーが登場しただけでも驚きだったが、パリ・オペラ座には不可能がないことが証明された。これまでガルニエ宮に限定されていたモンテヴェルディも、近いうちに12区の巨大な格納庫（バスティーユ）に登場するかもしれない。もう一つの「初」として、カイヤ・サーリアホを除けば、女性が作曲したオペラがオペラ・バスティーユで上演されたことはこれまであっただろうか？

アレクサンダー・ネーフは、アントニア・ベンボの『恋するエルコレ』をプログラムすることで、いくつかの課題を同時にクリアした。プログラム冊子には、この作品の復活が2023年にドイツと米国ですでにコンサート形式および舞台形式で行われていたことが丁寧に記されている。ルイ14世に迎えられたイタリア人女性ベンボが、なぜカヴァッリが半世紀前に使用した台本でオペラを書こうとしたのか、その理由は永遠に不明だろうが、この楽譜が聴かれるに値するものであることに異論はない。

スポーツと色彩

あまり記憶に残らない『フィガロの結婚』の後、ネティア・ジョーンズが戻り、心地よい舞台を提案した。彼女の貢献は2つのアイデアに基づいている。エルコレはボトックスを打ったファルスタッフのような「排除すべき豚」であり、フェンシングやバドミントンといったスポーツが行われる世界で展開する。3つ目のアイデアは「美」のキャラクターに関するものだが、これは観客へのサプライズとしておこう。2022年と同様、ジョーンズは装置と衣装も担当し、赤と白を基調に、今回は緑（庭園）と青（空、海）が加えられた。ライトマップ・スタジオによる映像は高く評価され、モード・ル・プラデックの振付も作品によく溶け込んでいる。

課題に応える合唱とオーケストラ

レオナルド・ガルシア＝アルコルが常習的に行う改変（彼がオペラ・バスティーユで『優雅なインドの国々』を指揮した際、アリアを完全に書き直したことを思い出してほしい）を考慮すると、疑念の時代に突入したと言わざるを得ない。当時の作品において解釈の選択が重要な役割を果たすことを考慮しても、聴こえてくるのは本当にベンボなのか、それともガルシア＝アルコルなのか？疑う余地はあり、一部のパッセージの驚くべき「現代性」を誰に帰すべきか分からなくなる。

ピットに登場するやいなや熱狂的なブラボーで迎えられたアルゼンチン出身の指揮者は、少なくとも50名を超えるカペラ・メディテラネアを率いて、この会場に十分な響きをもたらした。ハウスの合唱団に代わって出演したナミュール室内合唱団は、称賛に値するパフォーマンスを披露し、特に最終幕において印象的な場面を作り上げた。

素晴らしい女性歌手たち

配役の中で、必ずしもタイトルロールが最も記憶に残るとは言えない。アンドレアス・ヴォルフは、その能力にもかかわらず、偽の腹やフェンシングの衣装に邪魔されたのか、演技が単調に見えた。それよりも、ディーパ・ジョニーの非常に感動的なデジャニールや、気品あふれるジュリー・フックスのジュノンが際立っていた。アラスデア・ケントはエルコレの息子役に豊かなニュアンスを与えたが、高音のフォルテが鼻にかかった音色になったのは残念だった。アナ・ヴィエイラ・レイテは素晴らしいイオレを演じ、主役級の役柄にふさわしいことを証明した。彼らの周囲では、アレックス・ローゼン（権威的なネプチューンとエウリュトスの影）、テオ・イマール（衝撃的な小姓）、マルセル・ベークマン（皮肉屋のリカス）、テオナ・トドゥア（投影がやや不足していたパシテア）といった脇役たちが活躍した。

パリ国立オペラ、オペラ・バスティーユ、6月5日。