Mort de Judith Blegen

1941年にケンタッキー州で生まれたジュディス・ブレゲンは、メトロポリタン歌劇場（Met）で21シーズンにわたり歌い（200公演、19役）、素晴らしいキャリアを築いた。彼女はヨーロッパでも、特にザルツブルク音楽祭などで数回の出演を果たした。ニューヨークでは、真のコロラトゥーラというよりはリリック・レッジェーロ・ソプラノという彼女の声の特性により、『愛の妙薬』のアディナ（ルチアーノ・パヴァロッティとの共演でライブ映像化）、『ばらの騎士』のゾフィー（こちらも映像化）、『フィガロの結婚』のスザンナ、『リゴレット』のジルダ、さらにはメリザンドといった役柄に才能を発揮して挑んだ。パリでは1977年にガルニエ宮で『ばらの騎士』のゾフィー役として彼女の声を聴くことができた。1982年にはエクサンプロヴァンス音楽祭のサン＝ソヴール回廊でリサイタルを開いた。彼女は『魔笛』にも出演する予定だったが、演出家アヒム・フライヤーとの意見の相違により制作から降板した。彼女の声はそれほど強力ではなかったが十分に通り、輝かしい音色はMetの劇場を難なく満たした。極めて優れた音楽性を持つ歌手であるブレゲンにはかなり豊富なディスコグラフィと映像作品もあり、有名作（カバリエやドミンゴとの『ラ・ボエーム』、パヴァロッティとの『愛の妙薬』『仮面舞踏会』、キリ・テ・カナワとの『ばらの騎士』）と、より稀な作品（ピエール・ブーレーズとの『ルル組曲』、『ツァイーデ』）が並んでいる。このソプラノ歌手は85歳だった。

ジュディス・ブレゲンは、1986年10月1日にブルース・ダフィーに対して行われたインタビューで、アヒム・フライヤーとの衝突の詳細を語っていた：

「私は『魔笛』（パミーナ役）の制作のためにエクサンプロヴァンスにいました。私はハンブルクでアヒム・フライヤーとともにこのオペラの最初の公演に参加したばかりでした。彼が舞台装置をデザインし、演出を手がけていました。彼は本物の芸術家でした。しかし、私は彼の演出をばかげていると感じ、彼にそれを伝えました。その結果、私はドホナーニから厳しい説明を求められることになりました。フライヤーが私の振る舞いについて文句を言い、扱いづらいと非難したのです。そのため私はとても気まずく思い、ドホナーニ氏にすぐに謝罪しました。誰かをあれほど怒らせてしまったことを心から申し訳なく思いました。

私はフライヤーに『Das ist mir Wurscht!（そんなこと私にはどうでもいい！）』と言ったのです。これはかなり無礼な表現で、私が想像していたよりもドイツ語ではるかに強いニュアンスがあったのかもしれません。何といっても彼は芸術家です。美術家、演出家、出演者、私たちは全員芸術家であり、私自身もいかに常に繊細であったかを知っています。私は明らかに彼を傷つけてしまい、彼はドホナーニのところへ私の不満を言いにいきました。

しかし、ドホナーニの前であっても、私は本質的なことについては譲りませんでした。申し訳ないとは言いましたが、モーツァルトにアヴァンギャルドを押し付けるのが単に気に入らないのだと彼に伝えました。アヴァンギャルドに反対しているわけではありませんが、モーツァルトと混ぜないでほしいのです！ 申し訳ありませんが、それが私の立場です。

そして、エクサンプロヴァンスでは、もはや単なるアヴァンギャルドにとどまりませんでした。それは残酷さ、非情さであり、私はそれが作品の真実に完全に反しており、まったく正当化できないと感じました。例えば、パミーナとタミーノが通過しなければならない火と水の試練を例にとってみてください。火の試練について、演出家は私が手に松明を隠して持つことを構想していました。観客の目には、パミーナが自らの手を炎の中に進んで突っ込むという試練のように見えなければなりませんでした。とてもグロテスクでした！ 3階分の高さを下降するエレベーターがありました。その瞬間、私は腕を伸ばし、自由の女神のように実際には松明であるものを持って、そのエレベーターから出なければなりませんでした。私はそのエレベーターで一番下まで降り、それから松明を水桶に突っ込んで消さなければなりませんでした。

次に水の試練が来ました。パミーナはこの桶の前にひざまずき、そこに頭を突っ込まなければなりませんでした！ そして鎧を着た男たちの一人が、この架空の水の中に私の頭を押さえつけているふりをし、その間私は息が切れて溺れかけていることを示すために肩をよじらなければなりませんでした。鎧を着た男は私を離し、私は『神々よ、なんという瞬間でしょう！ イシスの至福が私たちに授けられました！』と歌うのにちょうど間に合うように水から頭を出すことができました。

ここまで来たとき、私はただ『これはばかげている！ こんなことはできない！ やらない、それだけよ！』と思いました。

しかし、これらの試練が始まる直前には、さらに残酷で非情なことがありました。パミーナが登場し、『私のタミーノ、ああ、なんという幸福でしょう！』という、この壮麗で極めて貴重で完璧なフレーズを歌います。彼女がついに『私のタミーノ、あなたは今や私のもの、ああ、なんという素晴らしい幸福でしょう！』と言う瞬間です。そこでも私は約3階分の高さにいました。西部劇の酒場にあるようなスイングドアの後ろに現れなければなりませんでした。それが観客に向かい合った最初のドアでした。それから別のドアが私の首までを隠していました。そのため私は顎まで隠された状態で、舞台の反対側の3階下を、黒い目隠しをされ両手を後ろで縛られたタミーノを見つめながら、その素晴らしいフレーズを歌わなければならなかったのです。

しかし、その場で私を完全に打ちのめし、涙を流させ、完全に声が一切出なくなるほど抑えきれない嗚咽をもたらしたのは、鎧を着た男たちの一人が私たちの間のごく普通の折りたたみ椅子に座り、後ろに寄りかかって椅子の後ろの2本の脚だけでバランスを取り、前の2本の脚を宙に浮かせていたことでした。彼は大きな笑みを浮かべ、嘲笑うような笑みを浮かべて私を見つめ……」