Mesmeric Mutant Motion (Part I). D_Antidote Production in Non-Ordinary Services

ロンドン、コロネット劇場

2026年10月30日

頭からつま先までタイトな白いスーツに身を包み、彼らには顔も性別もない。薄明かりの中、特にハロウィーンの週末においては、その衣装は平凡なエジプトのミイラの仮装や、脱色されたパワーレンジャーのスーツのようにも見える。その登場の仕方にもどこか滑稽なところがある。7人のダンサーはひとつの体に結合し、トランスフォーマーの集団パントマイムのように重々しい足取りで舞台に現れる。しかし、その巨大なメガトロンが崩壊し、床にダンサーたちを吐き出すと、『非普通服務（Non-Ordinary Services）』は急速に真剣に向き合うべき作品へと変化する。

身體處方（D_Antidote Production）の芸術監督である莊博翔（チュアン・ポーシャン）が創作し、英国初演を迎えた『非普通服務』は、その夜に同団体が上演した2作品のうちの最初の作品であった（2本立てのダブルビルではなく個別にプログラムされた）。この台湾のカンパニーと振付家は、SFやディストピアと銘打たれたダンスを制作しているが、その並外れた特質は「ミュータント・モーション（変異した動き）」と表現するのが最も適切かもしれない。

この作品を特徴づける動きの象徴は、連結されたダンサーの列である。先頭のダンサーが小鬼のような不気味な足取りで先導し、後ろのダンサーたちが続き、それぞれが前屈みになった前のダンサーの背中に自分の額をくっつけている。彼らは不気味なヤスデの脊椎となる。彼らは舞台上を蛇行し、その動きは選ばれしエイリアンに憑依されたサッカーファンのウェーブのように、幻想的な波紋となって連鎖しながら広がっていく。

これらのダンス生命体にはあらゆる形状や大きさがある。あるものは集合精神（ハイブマインド）のように身悶えし、脈動する。あるものはアクロヨガのポーズやカウンターバランスによる静止と圧倒的な筋力の中で宙に留まる。またあるものは大胆なアクロバットで回転する。それらが合わさることで、巧みな人間の仕掛けによる滑らかな連携を通じ、SF映画で滴り落ちるエイリアンの顎がもたらすような、不吉な驚嘆という不穏な感覚を生み出している。

しかし、『非普通服務』はそうしたSF映画に少し似すぎているところがある。エイリアンの恐怖という視覚的要素を面白がるあまり、観客が関心を寄せるべき理由を与えるのを忘れてしまっているような映画だ。このダンスが本格的に感情的な深みを築き始めるのは後半に入ってからであり、それ以前はやや混乱しているように感じられる。

変異した筋肉の躍動という驚くべき瞬間を織り合わせるような物語の筋道は垣間見えるものの、断片的である。例えば、ある時点で1体のクリーチャーがリーダーの候補として舞台中央に立ち上がり、他のすべてのダンサーがそれに激突し、挑むものの倒すことはできない。そのため彼らはそれを受け入れ、別の結合した生命体を形成する。しかし、そこで主要な難点が露呈する。ソロやデュエットは重要な意味を示唆しているものの、同じ衣装を着たダンサーの区別がつかない場合、それをどこかに定着させ、より深い感情的なつながりを築くことは困難である。

ひとりのダンサーが退場し、新しい衣装で戻ってくると、より方向性が明確になる。そのダンサーは肌色のアンダーウェア（ほぼ裸のように見える）を身につけ、腰まで届く流れるようなベールで顔を覆い、より人間らしく現れる。そのダンサーは、古いミュータントの衣装を着たままの別のダンサーと脆さを孕んだデュエットを踊る。旧式のミュータントは、習慣を打ち破り自ら考えることを強いられたかのように、つまずき、たどたどしく動く。他のダンサー全員がこの新しいベールをまとった衣装で戻ってきたとき、最初の解放者が誰であったかは分からなくなるが、少なくともキャラクターの進化を通じた物語の展開が感じられるようになる。

新しい衣装を着たダンサーたちは、（荘厳なオーケストラ音楽に合わせて）怪物のようなクリーチャーからまったく異なるものへと変容を遂げる。彼らは再びヤスデの歩行を行うが、それはエレガントで、美しくさえ見える。

ある場面では、ベールを翻しながら2つの同心円を描いて互いの周りを旋回し、照明が突如として後方からのスポットライトに切り替わる。ダンサーたちを通り抜けて客席に向けられるその光線は、初期の映画の錯視の中にいるような見事な感覚を生み出し、観客は回転し足を踏みならすゾートロープ（回転のぞき絵）の中に身を置くことになる。

最も強烈な場面は終盤近く、熱狂的なシンクロナイゼーションが沸点に達し、床に地獄のような肉体の山を残した後に訪れる。ヒエロニムス・ボス自身でさえ、この不定形な地球外生命体の重なり合い（カドル・パドル）の蠢く塊を描くことを誇りに思っただろう。もしこれほど不気味でなければ、極めて官能的な光景だったはずだ。

ひとりのダンサーが現れ、ついにその顔が明らかになる。先ほどのソリストのひとりかもしれないが、誰にも分からない。その人物の個人的な物語の感覚はなく、生命体によって前へと押し出された単なるひとりのダンサーである。彼はマニックでありながらも壊れやすさを伴う印象的なソロで激しく身を投じる。ある瞬間には舞台の床に背中を強く打ちつけ、観客全体が思わず身をすくめる。まるで彼が動き、自由、そして痛み（自由の代償だろうか？）を再発見しているかのようだ。彼はダンスの最後を、まるで群れから離れることを恐れるかのように、孤独な胎児の姿勢でうずくまって終える。

『非普通服務』は、この夜の2本目のダンスである『Palingenesis』ほどの成功は収めていない。序盤の不確かさがいくらか残っているためか、結末は少し平坦に感じられる。しかし、ダンサー全員が拍手を受けるために覆いを外したとき、このダンスの力は依然として強く胸を打つ。彼らの笑顔を目にし、彼らが終始人間であったのだと気づくことは驚きである。

近日公開：「Mesmeric Mutant Motion (Part II)」——身體處方によるこの日の2つ目の上演作品『Palingenesis』に対するエディ・ギブの考察。