El personaje de ÓA 290. Mimì, la soprano más lírica de Puccini
プッチーニの最もリリックなソプラノ役「ミミ」を特集、雑誌『Ópera Actual』290号が『ラ・ボエーム』のヒロインを解説
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ÓA 290号の登場人物：ミミ、プッチーニの最もリリックなソプラノ
ミミと呼ばれているが、彼女の名はルチアである。『ラ・ボエーム』の主人公は、舞台上で蘇るたびに感動を与え続けている。この人物像を通じて、作曲家ジャコモ・プッチーニはおそらく自身にとって最もリリックな女性キャラクターを構築した。この役には、とりわけ温かく感情に満ちた音色、音域と倍音のバランス、そして十分な声量が求められる。
『ラ・ボエーム』はジャコモ・プッチーニにとって愛着のある大切な作品であった。アンリ・ミュルジェの連載小説『ボヘミアン生活の情景』に基づき、ジュゼッペ・ジャコーザとルイージ・イッリカが台本を担当したこのオペラは、1896年2月1日にトリノのレージョ劇場で初演された。その物語には、作曲者が深く共感した人物たちが登場する。もちろん、それ以前には情熱的でドラマティックな『マノン・レスコー』の制作後、プッチーニの机や心の中には他の題材も行き交っていた。『マノン・レスコー』においてルッカ出身のプッチーニは、リヒャルト・ワーグナーと並行してジュゼッペ・ヴェルディが提唱した、一見孤立したナンバーのない継ぎ目のない論理構造に近づいており、周囲の動向やその流派の前提を取り入れつつも、自身の音楽スタイルを定義し、他とは異なる独創的で認知可能な個性を確立する独立した道を歩み始めていた。
彼が歩んだ伝統は、感傷的でロマンティックな調子や、当時支配的であったリアリズムの規則に対する注意を完全に見失うことは決してなかった。こうして彼は、多彩な管弦楽と声楽の装いをまとった真に多様な作品群を生み出すことができた。これにより、『マノン・レスコー』の叙情的なニュアンスを含んだ激しく力強い描写から、『トスカ』の表現主義的で悲劇的な肖像へ、『蝶々夫人』のより水彩画のような描写から、『つばめ』のラベンダーの香りへ、『西部の娘』の粗野で厩舎の匂いがする世界から、『トゥーランドット』の洗練された五音音階へと移行していく。これらすべての作品と並び、『ラ・ボエーム』はバランスの取れた構築のモデルであり、最も穏やかで簡潔なヴェリズモの模範的な造形を示している。
数多くの登場人物の中で、真によく描き込まれているのは主役カップルであるミミとロドルフォだけであり、他の人物はかなりステレオタイプで脇役に過ぎない。ムゼッタとマルチェッロでさえ、時にはやや無理のある滑稽さを帯びている。さらに深く踏み込み言葉に尽くせぬニュアンスを加えたミュルジェによるミミの描写は以下の通りである。「彼女はロドルフォの造形的・詩的な好みに特に訴えかける性質を持った、魅力的な女性であった。彼女は22歳で、小柄で繊細、快活で優しかった。その顔立ちは貴族的な容貌の素描のようであり、彼女の特徴は……」
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