Musikfest Berlin 2026: Jubiläumsausgabe mit Publikumsrekord / Das Musikfest Berlin beendet seine 22. Ausgabe im Zeichen von 75 Jahren Berliner Festspiele mit einem Rekord von 53.240 Besucher*innen. - Braunschweiger Zeitung

ベルリン・フィルハーモニー財団との協力のもとベルリン芸術週間（Berliner Festspiele）が主催する「ムジークフェスト・ベルリン」は、ベルリン芸術週間75周年を記念した第22回の開催を、歴代最多となる53,240人の来場者を記録して終了した。フィルハーモニー・ベルリン、コンツェルトハウス・ベルリン、ベルリン・ドイツ・オペラ、ベルリン芸術週間劇場の4会場で行われた34の催しにおいて、聴衆は世界のトップオーケストラ、音楽劇作品、多数のソリスト、そして複数の世界初演を体験した。

「ムジークフェスト・ベルリン2027」は8月28日に開幕する。2026年12月には主要なコンサートのチケット先行販売が開始され、全体プログラムは2027年4月に発表される予定である。

今年のフェスティバルプログラムはベルリン芸術週間の創設75周年に焦点を当て、セミ・ステージ形式の音楽劇や多数の世界初演を含む、約40人の作曲家による60以上の作品を紹介した。ベルリン芸術週間の国際オーケストラフェスティバルには、音楽都市ベルリンのオーケストラや合唱団に加え、フィンランド、スペイン、アメリカ、スイス、オーストリア、南アフリカ、英国、日本、ドイツからのアンサンブルが招聘され、昨日（9月23日）のRIAS室内合唱団とベルリン・ドイツ交響楽団によるコンサートで閉幕した。さらに今週末には、9月19日にムジークフェスト・ベルリンの一環として初日を迎えたベルリン・ドイツ・オペラ制作によるカールハインツ・シュトックハウゼンの『光の水曜日』の追加公演が予定されている。

2026年8月28日にフィルハーモニー・ベルリンで行われた、ヘルシンキからのジェルジ・リゲティ作曲のオペラ『ル・グラン・マカーブル』のセミ・ステージ上演による開幕公演は、聴衆を熱狂させた。音楽によるこの皮肉な終末の光景の上演に先立ち、メロン・メンデルによる祝辞が述べられた。その中で彼はベルリン芸術週間の75年の歴史を振り返りつつ勇敢な未来を展望し、サバ＝ヌール・チーマとともにベルリン芸術週間劇場で「大いなる無秩序」と題して企画したテーマ別フォーラム「反射と反省」へと話を繋げた。

この周年の中心的テーマは、ヴォルフガング・リームによる長大なオーケストラ儀礼『トゥツグリ』の「荒れ狂う秩序」によって音楽的に受け継がれ、23カ国から集まった約100人の学生によるルツェルン音楽祭アカデミーの客演は聴衆から称賛を浴びた。

ベルリン芸術週間の歴史は、フェスティバルの歴史を特に特徴づけた作曲家たちの作品演奏という形でも反映された。具体的には、イーゴリ・ストラヴィンスキー、ヴォルフガング・リーム、ソフィア・グバイドゥーリナ、そして生誕100周年を3つのコンサートで記念されたハンス・ヴェルナー・ヘンツェである。また、プログラムはかつてのベルリン芸術週間の伝統を極めて現代的な形で継承しており、ほぼすべてのコンサートプログラムに現代音楽が組み込まれ、多数の世界初演が行われた。ロンドンのチネケ！オーケストラによるガーシュウィンの『ポーギーとベス』の上演、エジソン・デニソフ、アルフレート・シュニトケ、ソフィア・グバイドゥーリナ、アナトール・ヴィエルらの作品による1980年代に確立されたベルリン芸術週間の東西対話の回顧、そして東京の伝統ある観世能楽堂（観世流）の招聘による非ヨーロッパ文化圏の芸術形式の紹介などが展開された。

53,240人の来場者を数え、ムジークフェスト・ベルリンはその歴史における新記録を達成した。特にソリスト陣は熱烈なスタンディングオベーションを受けた。ザルツブルク・マリオネット劇場の演出によるストラヴィンスキーの『兵士の物語』およびフライブルク・バロック管弦楽団とのシューマンのヴァイオリン協奏曲でのイザベル・ファウスト、ヘンツェのピアノ協奏曲『トリスタン』でのタマラ・ステファノヴィチ、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団によるキャシー・ミリケン作曲のイングリッシュホルンとオーケストラのための協奏曲『why feather yellow』の世界初演におけるドミニク・ヴォレンヴェバーが挙げられる。また、ケント・ナガノ指揮のWDR交響楽団によって新発見作品であるイヴォンヌ・ロリオの『聖なる顔』が90分以上にわたって世界初演され、ソプラノ歌手のサラ・アリスティドゥは音楽史的な快挙として大きな喝采を浴びた。さらにソリストのハイライトとして、『ポーギーとベス』の主役を務めたシヤブレラ・ントラレとノンフランフラ・イェンデが挙げられる。ベルリン・フィルの元ヴィオラ奏者であるブレット・ディーンは、自身の作品の世界初演においてかつての所属オーケストラを指揮するという感動的な復帰を果たした。

若い聴衆には、WDR交響楽団による完売の2公演「ねずみと行くコンサート（Konzerte mit der Maus）」や、東京の観世能楽堂アンサンブルが好評を博した。観世能楽堂は、完売となったフィルハーモニー・ベルリンでの3つの古典作品の上演だけでなく、ベルリン・フィルのエデュケーション・プログラムにおいて第26世観世宗家（観世清和）による約600人の生徒に向けた能の入門講座を実施した。この2つの能楽イベントは、ベルリン芸術週間のフェスティバル横断企画「フォーカス・ジャパン」の一環として行われた。

13のコンサートがドイチュラントフンク・クルトゥーアおよびrbbのradio3によって生中継または収録され、全国放送された。これに加え、ドイチュラントフンク・クルトゥーアおよびドイツ・レコード批評家賞との協力による議論形式「批評家のカルテット」も行われた。コンサート放送の大部分は各メディアライブラリおよびベルリン芸術週間のメディアライブラリにてアーカイブ配信されている。また、フィルハーモニー・ベルリンでの能楽アンサンブルの公演は日本のテレビ局NHKによっても収録された。

ヨルク・シネマ・グループ（Yorck-Kinogruppe）との協力のもと、ムジークフェスト・ベルリンの開催前および期間中に、フェスティバルプログラムとテーマに関連する複数の映画が上映された。