Anita Rachvelishvili : retrouver sa voix, vaincre la peur

かつて、アニタ・ラチヴェリシュヴィリは無敵であるかのように思われた。カルメン、アムネリス、アズチェーナ、ダリラといった役で、このジョージア出身のメゾソプラノは壮麗な声と魅惑的な存在感をもって主要な大劇場を魅了していた。しかし、2021年に娘を出産した後、何かが狂い始めた。楽器（声）が以前のように反応しなくなったのである。2023年に彼女は自身の声の不調を公表し、当時フォーラム・オペラが報じたように、それまで目覚ましかったキャリアが揺らぐこととなった。

『OperaWire』の長いインタビューの中で、歌手は率直にこの苦痛に満ちた数年間を振り返っている。出産後の身体の激変に関連する肉体的・技術的な問題に加え、舞台に立つこと、音を外すこと、声を制御できなくなること、そして聴衆を失望させることへの、これまで経験したことのない恐怖が加わった。

数人の教師が彼女を支えたが、彼女が最も感動的な感謝を捧げているのは、声楽コーチとなった夫のオタリ・マイスラゼである。彼女によれば、彼は誰よりも彼女の声を熟知しており、身体と呼吸の感覚を取り戻す手助けをしたという。2025年12月（※原文ママ）、私たちはナポリのサン・カルロ歌劇場にて、ソンドラ・ラドヴァノフスキーと共演した『メディア』の腹心ネリス役で彼女に拍手を送る喜びを得た。今春からはマイケル・ポールとも指導を受けている。着実な進歩はあるものの、慎重さは依然として保たれている。この夏、彼女はマドリードのテアトロ・レアルで『イル・トロヴァトーレ』のアズチェーナ役を再び歌ったが、自身ではまだ不完全な段階であると評価している。9月には、ヴロツワフでのダリラ役により、高音域よりもさらに貴重なもの、すなわち舞台上で何をしているかを最終的にコントロールできているという感覚を取り戻した。

この試練は、彼女にあるタブーを破りたいという思いも抱かせた。なぜ女性歌手たちは妊娠が声に与えうる影響についてこれほど語らないのか。なぜ声のトラブルや不安、降板を隠すのか。ギリシャ国立歌劇場で、ラチヴェリシュヴィリは女性歌手限定の2週間のワークショップを主宰したばかりであり、そこは批判を恐れずに音を外すことができる場であった。彼女はこの試みを再び行うことを検討している。

現在国籍を取得したギリシャに家族とともに拠点を構えるメゾソプラノは、アテネの歌劇場から支援と新たなバランスを見出した。彼女はそこで予想外の2つの役柄を準備している。ストラヴィンスキーの『放蕩児の遍歴』のババ・ザ・タークと、これまでトビリシ音楽院でしか歌ったことのなかった『蝶々夫人』のスズキである。

10月15日木曜日、彼女は数年ぶりにニューヨークに戻り、カーネギー・ホールにてソプラノのマリア・コストラキ、ヴァシリス・クリストプロス指揮ギリシャ国立歌劇場管弦楽団と共演する予定である。プログラムは作家ニコス・カザンザキス（『その男ゾルバ』、『キリストは再び十字架につけられる』）を讃え、ハジダキスやテオドラキスなどの作品を取り上げる。

アニタ・ラチヴェリシュヴィリはまだ勝利を宣言してはいない。自らの疑念を隠そうとせず、オペラ歌手は完璧でなければならないと期待する人々を失望させることをもはや恐れずに、自分のペースで歩みを進めている。