Fuelles multifacéticos

アコーディオンコンクール「Folefest 2026」の受賞者によるダブルリサイタルは、ソフィア・グバイドゥーリナの印象的な『De Profundis』、アコーディオン専門の作曲家アナトリー・クシャコフ（1945-2007）による2作品、そして演奏者と聴衆の関心を惹きつけるモリッツ・モシュコフスキとマルコム・アーノルドの作品を含む多彩なプログラムを提供した。

コンサート開始から数秒で、ヴィトール・パストールが素晴らしいアコーディオン奏者であることが明らかになった。元々バヤン（ボタンアコーディオン）のために書かれた『De Profundis』（1978）の冒頭は魅力的だったが、演奏の途中で大きな騒音トラブルが発生し、パストールと聴衆は困惑した。数分間にわたり演奏を聴くことができない状況が散発的に続いた。

正常な状態に戻った後、パストールはウラジーミル・リャボフ（1950）の個性的な作品『River of Love』を演奏した。この曲は、擬音語を散りばめた共感的な語り口のためにアコーディオンを駆使している。

パストールは自身のプログラムを、超絶技巧の「力作」として、また自身の高い演奏能力を証明するものとして綿密に設計した。最初の2作品の瞑想的な性格は、アナトリー・クシャコフの『Images of Passing Time』から3曲の音色と物語の輝きへと向かう穏やかな移行をもたらした。その後、モリッツ・モシュコフスキの『Étincelles』（『8つの性格的小品』（1886）の第6曲）の瞑想と象徴主義へと導いた。これはベル・エポックのピアノ・モダニズムの素晴らしい例であり、アコーディオンへの模範的な編曲で聴くことができた。

パストールは、グバイドゥーリナの神秘的な恍惚からモシュコフスキの人工的な楽園の復活まで、東欧の現代アコーディオンの庭を巡る専門的なガイドであった。彼はその目的を非常に明確に達成し、コンサートの後半を担当したDuo Kontrastにとって容易ではない状況を作り出した。Duo Kontrastはアナトリー・クシャコフの『Five Spanish Pictures』op 28から2曲（第2楽章Allegro、第3楽章Adagio cantabile）を演奏した。

『Five Spanish Pictures』（1986）はフルートとアコーディオンのための作品だが、Duo Kontrastはクラリネットで演奏した。このアルバムは、東欧の聴衆に今日まで愛され続けているスペイン音楽の異国情緒を想起させる「性格的小品」の集まりである。Duo Kontrastは優雅さと自然さを持って演奏した。クラリネット奏者のディオゴ・パルダルは、これらの作品とマルコム・アーノルドの『ソナチネ』の両方で大きな多才さを見せた。彼の隣でセルジオ・グラドキィは、二人に授与されたFolefest賞の理由を証明した。

コンサート全体の文脈において、クシシュトフ・ペンデレツキの若書きの『3つの小品』（1956）は、好奇心を満たした後は逸話的なものに感じられた。それよりも興味深かったのは、アンドレ・M・サントスの『Word Study: Manipulation』（2015）である。このポルトガルの作曲家は知らなかったが、複雑なプロジェクトを提示し、範囲を定め、余分なものを削ぎ落とし、明確で魅力的な作品を演奏者と聴衆に提供する能力を高く評価した。

Duo Kontrastは、マルコム・アーノルドの『ソナチネ』op 29でリサイタルを締めくくった。この曲は喜びと「生きる喜び（joie de vivre）」、そしてアーノルド特有のユーモアに溢れている。アーノルドはイギリスの聴衆に愛された親しみやすい人物であり、ウィリー・ボスコフスキーがウィーンのニューイヤーコンサートで行ったのと同様の方法で、BBCプロムスに意味を与えた。

さらなるアコーディオン

8月1日の夜にもう一つアコーディオンのコンサートがあった。有名なポルトガルのアコーディオン奏者ジョアン・バラダス（1992年ポルト・アルト生まれ）が長く散漫な即興演奏を行ったが、意味を見出すことができなかった。そのため、このコンサートについてはコメントしない。