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来月、ドニゼッティの『マリア・ストゥアルダ』が、リゼット・オロペサとアンジェラ・ミードを中心的な対決する女王役として、メトロポリタン歌劇場（Met）に10年ぶりに戻ってきます。パルテール・ボックス（Parterre Box）は、この人気の高いテューダー朝作品の復帰に合わせ、他の2人の歌姫にスポットライトを当てるとともに、亡くなった指揮者アントニーノ・フォリアーニを追悼します。

8月に重病の末にわずか50歳で急逝したフォリアーニは、特にベルカントのレパートリーで優れた功績を残しました。ボローニャの音楽院で学び、ペーザロのロッシーニ・オペラ・フェスティバルでプロとしてデビューした後、スカラ座、ローマ歌劇場、ライン・ドイツ・オペラ、フェニーチェ歌劇場、そして今回紹介する昨年の演奏が収録されたハンブルク州立歌劇場などでオペラを指揮しました。フォリアーニの死に対し、ソーシャルメディア上ではアイリン・ペレス、オルガ・ペレチャッコ、サイオア・エルナンデスなど共演したアーティストたちから悲しみの声が多く寄せられました。テノールのチャールズ・カストロノヴォは「彼は素晴らしく表現力豊かな音楽家であり芸術家であっただけでなく、穏やかで親切な人間だった」と振り返りました。

「彼は他の誰にも真似できないほど見事に声楽のラインを形作ることができました」とソンドラ・ラドヴァノフスキーは語りました。「彼は音楽を感じていました。まるでそれが最後の息であるかのようにすべてのフレーズを形作りました。彼が音楽で生み出すことのできた感情ほど強い言葉はありません。彼を失った今日のオペラ界は小さくなってしまいました。」

『マリア・ストゥアルダ』は、ヴェリズモ歌手であるエルモネラ・ヤホのレパートリーに残る事実上唯一のベルカント役です。ヤホは来週、ウィーンで彼女の代表的な役である『蝶々夫人』に戻ります。一方、ウズベキスタン出身のソプラノ、バルノ・イスマトゥラエヴァは、もう少し多彩なレパートリーを歌っています。彼女は今月後半にハンブルクでグリンカのリュドミラ役を演じ、1月にはトリノで滅多に上演されないプッチーニの『エドガール』で貞淑なフィデリア役を演じる予定です。

来月にこのドニゼッティ作品を上演するのはメトロポリタン歌劇場だけではありません。ミュンヘンでは来月、マリーナ・レベカがアナスタシア・バルトリの相手役としてタイトルロールを歌います（タイトルロールでのデビューが予定されていたものの病気のため降板したナディーヌ・シエラの代役）。初日公演は12月20日に放送される予定です。

ドニゼッティ：『マリア・ストゥアルダ』より「ああ！受け入れてください… この世に死し… 行け、怒れる者よ、用意をせよ」

マリア・ストゥアルダ：エルモネラ・ヤホ

エリザベッタ：バルノ・イスマトゥラエヴァ

アンナ・ケネディ：エーヴ・ケリー

ロベルト：ロン・ロン

タルボット：アレクサンドル・ロスラヴェッツ

チェシル：ゲツィム・ミシュケタ

指揮：アントニーノ・フォリアーニ

ハンブルク州立歌劇場

2025年3月16日

劇場内録音