日本語要約
国立公文書館の「グラン・デポ」中庭で開催された「Jeunes Talents」音楽祭の開幕リサイタルで、メゾソプラノのロレナ・ピレスとピアニストの上野萌華が共演した。ガーシュウィン、モーツァルト、ドビュッシー、プーランク、ネポムセーノ、ヴィラ＝ロボスらの作品を披露し、ピレスの卓越した歌唱と上野の精緻なピアノ演奏が観客を魅了した。
全文（日本語）
国立公文書館の「グラン・デポ」中庭で開催された「Jeunes Talents」音楽祭の開幕を飾るピアノと声楽のリサイタルは、有望な若手メゾソプラノを発見する機会となった。
三方を囲まれた中庭という会場は、音の拡散が懸念されたが、コンサートの幕開けとなったジョージ・ガーシュウィンの「サマータイム」の最初の音から、その心配は無用であることが分かった。19世紀の公文書保管庫の石壁が、天井がないために逃げてしまう音を反射し、ブラジル出身の歌手ロレナ・ピレスの優れたプロジェクション、豊かで制御されたビブラート、容易で美しい高音、丁寧なディクションといった長所が際立った。プッチーニのオペラ『トゥーランドット』よりリューのアリア「お聞きください、王子様」では、ピレスの歌声はより正確なディクションとなり、ドラマチックな表現が加わった。
ピアノの上野萌華の演奏も素晴らしい。ベーゼンドルファーの音は非常に明瞭で、ペダルの使いすぎを避け、精緻な演奏によってオーケストラ編曲の多様な音の層を見事に表現した。特にモーツァルトの『フィガロの結婚』序曲や、『コジ・ファン・トゥッテ』より「岩のように」では、上野がオーケストラの豊かな響きを再現し、ピレスはフィオルディリージの機知に富んだキャラクターを演劇的に表現した。
プログラムはより暗い曲調へと進む。『ポーギーとベス』より「My Man’s Gone Now」で、ピレスは胸を締め付けるような表現を見せた。ドビュッシーのカンタータ『放蕩息子』の抜粋では、フランス音楽の韻律を説得力を持って歌い上げた。プーランクの『カルメル派修道女の対話』第1幕では、テキストへの深い注意と強烈な感情表現がなされ、ピアノがそれを支えた。その後、プーランクの「愛の小径」が演奏された。
シリル・スコットの「ロータス・ランド」を挟み、ピレスの母国ブラジルの作品へ。アルベルト・ネポムセーノの「Quem se condói do meu fado」は叙情的で、歌手の低音域を際立たせた。最後はヴィラ＝ロボスの「ブラジル風バッハ第5番」。ピアノ編曲では原曲の8本のチェロの響きを再現するのは困難だが、上野の伴奏の上でピレスの歌唱力が最も強く発揮された。第1部のヴォカリーズでの見事なレガート、第2部の朗読的なテキスト、第3部のハミングの繊細な存在感は圧巻であった。
アンコールにスピリチュアルの「He’s Got the Whole World in His Hands」を披露し、二人は音楽的で力強い夜を締めくくった。
原文（抜粋）
Le duo Lorena Pires-Moeka Ueno enchante, de Mozart à Poulenc
Le récital piano voix qui ouvre la série des concerts du festival Jeunes Talents dans la cour des Grands dépôts des Archives nationales est l’occasion de découvrir une jeune mezzo prometteuse.
Le lieu, une cour ouverte fermée sur trois côtés, peut faire craindre une importante déperdition du son. Mais, dès les premières notes du Summertime de George Gershwin qui ouvre le concert, on se rend compte qu’il n’en sera rien. Les murs en pierre des magasins d’archives du XIXe siècle renvoient ce que l’absence de plafond laisse échapper, et les qualités les plus évidentes de la chanteuse d’origine brésilienne apparaissent d’emblée : projection excellente, vibrato généreux mais maîtrisé, aigus faciles et bien timbrés, diction soignée. Dan
▼関連キーワード解説 (6)
ジョージ・ガーシュウィン は、アメリカ合衆国の作曲家。本名、ジェイコブ・ガーショウィッツ。
ジャコモ・アントニオ・ドメニコ・ミケーレ・セコンド・マリア・プッチーニ は、イタリアの作曲家。その作品である『トスカ』、『蝶々夫人』、『ラ・ボエーム』などのオペラは今日でも上演の機会が多いことで知られる。イタリアのルッカに生まれ、ベルギーのブリュッセルで没した。
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト は、主に現在のオーストリアを活動拠点とした音楽家。
クロード・アシル・ドビュッシー は、フランスの作曲家。長音階・短音階以外の旋法と、機能和声にとらわれることのない自由な和声法などを用いて作曲し、その伝統から外れた音階と和声の用い方から、19世紀後半から20世紀初頭にかけて最も影響力を持った作曲家の一人。
フランシス・ジャン・マルセル・プーランク は、フランスの作曲家、ピアニスト。歌曲、ピアノ曲、室内楽曲、合唱曲、オペラ、バレエ、管弦楽曲に作品を残した。とりわけ、ピアノ組曲『3つの無窮動』（1919年）、バレエ『牝鹿』（1923年）、チェンバロ協奏曲『田園のコンセール』（1928年）、『オルガン協奏曲』（1938年）、オペラ『カルメル会修道女の対話』（1957年）、ソプラノ、合唱と管弦楽のための『グローリア』が知られている。その作風の広さは「修道僧と悪童が同居している」と形容される。
シリル・メイヤー・スコット は、イギリス近代の作曲家、作家、詩人。
出典: Wikipedia 日本語版（各項目の要約・CC BY-SA）
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