Kritik "Prinz von Homburg" in Salzburg: Henze lebt – leider nur konzertant - BR Klassik

作家インゲボルグ・バッハマンと作曲家ハンス・ヴェルナー・ヘンツェは共に生誕100年を迎えた。二人は20世紀の最も美しい作品の一つであるオペラ『ホンブルクの公子』を共同で制作した。バッハマンはクライストの戯曲をヘンツェのためにオペラ台本へと書き換えた。今回、ザルツブルク音楽祭でこの作品が上演されたが、残念ながらコンサート形式であった。しかし、音楽的には素晴らしいものだった。

ヘンツェの音楽は今後も残るのか、彼のオペラはレパートリーに留まるのか。生誕100年を記念して主要な音楽都市で作品が演奏されているが、そのほとんどは交響曲や室内楽である。ローマやブエノスアイレスで小規模な舞台上演はあるものの、ヘンツェの主要なオペラが世界中で舞台上演されていない現状は奇妙である。

昨年はバイエルン州立歌劇場のオペラスタジオによる『英国猫』がミュンヘンのキュヴィリエ劇場で上演された。また『ホンブルクの公子』（2024年フランクフルト、2019年シュトゥットガルト）や『バッカスの信女』（2019年ザルツブルク）も近年上演されている。しかし、生誕100年の総括としては物足りない。ヘンツェの人気は下降しているのだろうか。

ザルツブルク音楽祭のマルクス・ヒンターホイザー芸術監督を責めることはできない。2019年の『バッカスの信女』は彼の時代の功績の一つである。彼は記念年だからといってプログラムを組むことを好まない。作品が良ければ99年でも101年でも上演すればよいという考えだ。現在、ヘンツェの作品が各地でコンサート形式で演奏されているのは偶然だろうか。コンサート形式は、音楽が舞台演出なしでもドラマを生き生きとさせる力があるかという厳しい試金石となる。

今回の『ホンブルクの公子』でのゲオルク・ニグルの歌唱は圧巻であった。彼は役を演じきり、感情の極端な揺れを表現した。カトリン・ツコウスキーもナタリー役として、気品と温かみのある声で完璧な歌唱を見せた。また、クルフュルスト役のターニャ・アリアーネ・バウムガルトナー、ホーエンツォレルン伯爵役のマグヌス・ディートリヒも優れており、クルフュルスト役のマクシミリアン・シュミットも挑戦的なヘンツェの音楽を歌い上げた。

インゴ・メッツマッハー指揮のORFウィーン放送交響楽団の演奏も素晴らしかった。戦後モダニズムの音楽に精通したアンサンブルであり、激しい戦闘シーンから室内楽的な対話まで見事に表現した。バッハマンの台本はクライストの劇的なエッセンスを凝縮しており、音楽と一体となってドラマを際立たせている。ぜひ再び舞台上演されることを期待したい。