Jill Gomez obituary - The Guardian

輝かしい声質と魅力的で情熱的な舞台姿で人気を博したソプラノ歌手ジル・ゴメスが、83歳で亡くなりました。彼女はオペラの舞台とコンサートの両方で活躍しました。1970年代初頭に才能が注目されると、『オペラ』誌でアーサー・ジェイコブスからジョセフィン・バーストゥと共に「我々の新しい女性歌手の中で最もエキサイティングな存在」と称賛され、ブリテンの『ねじの回転』のガヴァネス役やストラヴィンスキーの『放蕩者のなりゆき』のアン・トゥルーラブ役は、当時最高のものと評されました。

後者の役は、彼女がグラインドボーン音楽祭で演じた役の一つです。彼女は1969年から1984年の間に同音楽祭で『ペレアスとメリザンド』のメリザンド、『カリスト』のタイトルロール、『夏の夜の夢』のヘレナなどを演じ、最初の大きな成功を収めました。コヴェント・ガーデンでは『夢遊病の女』のリサ、『夏の夜の夢』のティターニア、プッチーニの『ジャンニ・スキッキ』のラウレッタなどを演じました。

イングリッシュ・ナショナル・オペラでは、1984年の『戦争と平和』のナターシャ・ロストワ役や、同年の『ねじの回転』のガヴァネス役を務めました。また、スコティッシュ・オペラ、イングリッシュ・オペラ・グループ、ウェックスフォード音楽祭、ケント・オペラ、そしてフランクフルト、ウィーン、チューリッヒ、リヨン、フィレンツェなどの海外の主要な歌劇場にも定期的に出演しました。

1970年代の録音は、モーツァルトにおける完璧に訓練された音色と絶妙なレガート、ヘンデルにおける本物のトリルを伴う巧みな装飾音を示しています。後のフランス語レパートリー（他の言語と同様に）においても、彼女の感情的な温かさと完璧な発音は、その言語特有の表現力豊かな演奏を生み出しました。ヴァーノン・ハンドリー指揮によるカンテルブの『オーヴェルニュの歌』の録音は、声が各フレーズを官能的に包み込むもので、批評家から絶賛されベストセラーとなりました。

トリニダードで育ったゴメスは、ラテンアメリカ音楽に特別な親近感を抱いていました。彼女が制作を最も楽しんだ録音の一つが、1990年の『South of the Border』です。これはラテンアメリカの歌曲集を扱ったクロスオーバー・ディスクで、戦間期の映画やキャバレーのために書かれた曲が多く含まれており、その高揚感あふれる演奏には彼女の喜びが表れています。ノエル・カワードの機知に富んだ『Nina from Argentina』では鋭いアーティキュレーションが発揮され、『ラ・クカラチャ』や『ラ・パロマ』は魅力的なスタイルで歌い上げられました。

ジルは英領ギアナ（現ガイアナ）のニューアムステルダムで生まれました。父アルバート・ゴメスはスペイン系トリニダード人で、蒸留酒メーカー「アンゴスチュラ」の技術者（後にマネージング・ディレクター兼副会長）として働いていました。イギリス人の母デニス（旧姓デンハム）は、トリニダードで俳優および放送作家をしていました。

彼女はトリニダード・トバゴの首都ポート・オブ・スペインのセント・ジョセフ修道院学校に通い、そこで音楽の才能を修道女ヘレン・デ・ヴェルトゥイユに育まれ、オペラを試すよう勧められました。13歳でイギリスに移住後、ロンドンの王立音楽院、続いてギルドホール音楽演劇学校でヴァルター・グルーナーに師事しました。その後、グラインドボーン音楽祭の合唱団（1966-68年）に参加しました。

彼女の名前は、二つのオペラのスキャンダルと結びつけられることが避けられませんでした。1970年のマイケル・ティペットの『ノット・ガーデン』でフローラ役を創作した際、ピーター・ホールの演出により、コヴェント・ガーデンで初めてトップレスで登場した女性歌手としてセンセーションを巻き起こしました。

1995年には、トーマス・アデス作曲、フィリップ・ヘンシャー台本による『パウダー・ハー・フェイス』の初演がありました。これはアーガイル公爵夫人マーガレット・キャンベルの1963年のスキャンダラスな離婚訴訟を題材にしたもので、ゴメスが公爵夫人役を演じました。ホテルのスタッフに性的奉仕を行い、周囲を傲慢に扱う公爵夫人の振る舞いが、スコアと演出で詳細に描かれました。作品に対する評価は別として、この役が彼女の卓越した演技力と声の多様性を発揮する十分な機会を提供したことは否定できません。

彼女が出演した他の個性的なプロダクションには、フランクフルト・オペラでの『ジュリオ・チェーザレ』があり、そこではボアコンストリクター（ヘビ）と共演しました。

キャリアが進むにつれ、彼女は「国際的なオペラ・サーカス」と呼ぶものを避け、チューリッヒ・オペラのような小規模な会場での芸術的に満足のいくリハーサルスケジュールを選択するようになりました。1981年にはニコラウス・アーノンクール指揮によるモーツァルトの『ルーチョ・シッラ』に出演しました。

彼女が創作した重要な役には、アルデバラ音楽祭でのテア・マスグレイヴの『アリアドネの声』の伯爵夫人（1974年）や、ウィリアム・オルウィンの『ミス・ジュリー』のタイトルロール（1977年）があります。後者はヴィレム・タウスキー指揮によるラジオ初演で、後に録音もされました。

また、1998年のBBCプロムスでは、デヴィッド・マシューズに委嘱した『Cantiga: The Song of Inês de Castro』の世界初演を行い、好評を博しました。同年には、グラナドスのピアノ曲を劇化した『ゴイェスカス』でも成功を収めました。

ゴメスが舞台で放った官能性は、彼女の現実の性格にも不可欠なものでした。彼女は魅力的でありながら深い慈悲の心を持っていました。また、非常に優れた物真似の名手であり、修道院での生い立ちや舞台キャリアに関する愉快な逸話で友人を楽しませる、輝かしい会話の持ち主でもありました。

1967年、バイロイト青年音楽祭でワーグナーの初期のオペラ『妖精』のローレ役を演じていた際、後に著名な音楽ライター、編集者、ドラマトゥルク、演劇評論家となるパトリック・カーネギーと出会いました。彼は当時『タイムズ』紙の取材で訪れていました。2010年に二人が結婚した際、カーネギーは第15代ノーテスク伯爵の爵位を継承したばかりでした。こうしてゴメスは、何十年もの間舞台で貴族を演じてきた末に、人生が芸術を映し出す素晴らしい例として、伯爵夫人として晩年を過ごしました。

遺族は夫です。