Oropesa y Lupinacci protagonistas de la tragedia de las familias veronesas en el Liceu
リセウ大劇場でベッリーニ『カプレーティとモンテッキ』が上演、リセット・オロペサとラファエッラ・ルピナッチが主演を務める
評論／国内
オロペサとルピナッチ、リセウでヴェローナの家族の悲劇の主役に
バルセロナ／リセウ大劇場
ベッリーニ：『カプレーティとモンテッキ』
リセット・オロペサ、ラファエッラ・ルピナッチ、イヴァン・アヨン＝リバス、マルコ・ミミツァ、アレハンドロ・ロペス。リセウ大劇場交響楽団。リセウ大劇場合唱団（合唱指揮：パブロ・アッサンテ）。音楽監督：リッカルド・フリッツァ。演出：アレックス・アギレラ。2026年10月30日（※原文ママ）。
初日当日にソプラノのリセット・オロペサがソーシャルメディアでコメントしていたように、ここ数日の状況はリセウのプロダクションにとって極めて困難で特に複雑なものだった。リハーサル中にワロン王立歌劇場（リエージュ）から同行していたスタッフの1人が事故に遭い、初日時点でも病院で重篤な状態が続いているためである。これに加え、国全体に影響を与えた69人の死者を出したウルダの鉄道事故による悲劇的な雰囲気や、彼女自身が新型コロナウイルス感染症から回復したばかりだったことも重なった。
ヴェローナの2つの家族の対立と恋人たちの悲劇的な結末を描いたベッリーニの『カプレーティとモンテッキ』のような大ベルカント・オペラの主役としてこれら全てに立ち向かうことは、大きな挑戦であった。難度の高いアリアや重唱を備え、表現力や声の伸び、繊細さが要求される役柄の複雑さを思えば、アメリカ人ソプラノのプロフェッショナリズムには敬意を払わなければならない。ジュリエッタの最初の場面から、オロペサの歌唱の卓越性が発揮され、「ああ、幾度か（Oh! Quante volte）」では技術力、対比豊かな表現力、そして際立った発声で強い印象を与えた。敵対する一家の若きロメオではなく従兄弟との結婚を強いられる恋する少女の演技は、通常よりもメランコリックで痛切な解釈が示され、2人の若者による重唱では息の合った活力と共演者間の相性の良さが際立った。最近の病気や薬の影響で、作品が進むにつれ乾燥感や倍音の不足が見られる場面もあったが、強い気迫と卓越性をもって最後まで演じきった。
イタリアの若手メゾソプラノ、ラファエッラ・ルピナッチの魅力的な美声も特筆に値する。美しく深みのある音色で均質性があり、十分な声量とともに常に旋律的な発声で響かせた。ルピナッチは、登場場面の「もしロメオがお前の息子を殺したとしても（Se Romeo t’uccise un figlio）」、ジュリエッタやテバルドとの二重唱、そしてカプレーティ家の墓所での瀕死の恋人たちの悲劇的な終幕において、英雄的な陰影を帯びた優れたロメオを見事に演じた。
リッカルド・フリッツァの音楽監督は、10年前に同劇場で振った経験を活かし、作品のベルカント性を重視した。ソリストを効果的に支え、主役たちの主要な場面の旋律の豊かさを引き出し、オーケストラの統一感やリセウ男声合唱団の貢献を際立たせた。特にハープ奏者をはじめとするリセウ響の各ソリストによる繊細な演奏も言及に値する。
他の出演者では、ペルー出身のテノール、イヴァン・アヨン・リバスが冒頭のカヴァティーナ「この剣にかけて（È serbata a questo acciaro）」からリセウでの最高水準の歌唱を披露した。響きの良い美声と気品、演出によって通常より屈折した人物として描かれた役に求められる気質を丁寧に表現した。ロメオとの重唱でも極めて的確で音楽的であった。イタリアのバス・バリトン、マルコ・ミミツァは迫力ある声量と威厳に満ちたロレンツォを歌った（やや節度や旋律の一体感が求められる箇所もあった）。一方、メキシコのバス、アントニオ・ロペス演じるカペッリオは、ジュリエッタの権威的な父親としての舞台上の存在感は適切であったものの、他のキャスト陣の演奏水準には及ばなかった。
残念ながらリセウ大劇場は、当初予定されていたミラノ・スカラ座のエイドリアン・ノーブルによる演出を上演できず、リエージュ歌劇場で初演されたスペイン在住のブラジル人演出家アレックス・アギレラの演出を採用した。上品さはあるものの各場面で変化に乏しく、主役たちの動きを狭める古典的なプランであったが、プロジェクションや照明が強化された一部の場面（特に終幕）では改善が見られた。舞台手前には水を用いた演出が施されていたが、平土間席からは見えなかった。フランソワーズ・レイボーによる時代衣装は上品だったが、両派閥のコントラストはあまり明確ではなかった。ジュリエッタの花嫁衣装やロメオの赤と白の衣装は効果的であった。終演後は主役3人、指揮、オーケストラ、合唱に熱い拍手が送られ、演出チームには短い儀礼的な拍手が送られた。（フェルナンド・サンス・リビエール／オペラ・アクチュアル誌ディレクター）
