BOGOTÁ / Xavier Sabata y la descripción musical barroca del ‘Orlando Furioso’

ボゴタ、マヨール・フリオ・マリオ・サント・ドミンゴ劇場。2026年9月18日。シャビエ・サバタ（カウンターテナー）。オーケストラ：ル・コンセール・ド・ロステル・デュー。指揮：フランク＝エマニュエル・コント。『フリオーソ：バロックの英雄の激怒、狂気、名技性』。アゴスティーノ・ステッファーニ、ヨハン・ヨーゼフ・フックス、ニコラ・ポルポラ、アントニオ・ヴィヴァルディ、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルの作品。

カタルーニャ出身のカウンターテナー、シャビエ・サバタによるリサイタルは、アリオストの『狂えるオルランド』に着想を得たアリアとレチタティーヴォの見事な選曲を中心として構成された。このイタリア・ルネサンスの叙事詩において、主人公はサラセン人との戦いにおける英雄的な側面と同時に、のどかな優しさから病的な嫉妬、そして狂気へと至る恋愛の側面を併せ持つ、さまざまな武勇伝や恋愛の冒険に直面する。

歌手による選曲は、登場人物の武勇と恋愛の情熱の心理的展開と深く結びついていた。演奏会の前半では17世紀末の世代に属する作曲家たちの作品が取り上げられた。様式の変化は、ポルポラのオペラ『アンジェリカ』のアリアで感じられた。後半には、ヴィヴァルディやヘンデルといった18世紀のより著名な作曲家の作品が並んだ。

シャビエ・サバタの声質は、メゾソプラノやコントラルトの声域に近い、暗めの音色を持つカウンターテナーと表現できる。この音質の特徴により、演奏会で選ばれたレチタティーヴォやアリアの劇的な側面に強調を与えることができる。ソリストとしての数十年におよぶ舞台やコンサートホールでのキャリアを経てもなお、彼の声は均一で新鮮さを保っている。

第1部で、シャビエ・サバタはアゴスティーノ・ステッファーニのオペラ『寛大なるオルランド』のアリア「武器よ、殺戮よ、復讐よ、激情よ」を歌った。彼は高い適切さをもって歌ったが、オペラのリサイタルの冒頭で時折あるように声が冷えており、歌手が優れた演奏をしたにもかかわらず聴衆の反応は乏しく拍手は送られなかった。しかし徐々に拍手が現れ始めた。同じくステッファーニのオペラによるモノローグ「では私は武器も持たずに」はより感動的であった。このラメントでは、詩行と音楽展開の詩的な戯れが認められた。カウンターテナーはこれを深い感情を込めて演奏し、古代ギリシャの時代のように劇において朗唱が第一であった初期オペラの時代を想起させた。

第2部を通じて、選ばれた18世紀バロック・オペラのダ・カーポ・アリアは完全な形で演奏され、それぞれの反復部では演奏者の好みに応じた装飾が施された。サバタはヘンデルのオペラ『オルランド』のアリア「私に戦わせよ」を気迫に満ちて演奏した。この曲において歌手は非常にインスピレーションに満ちており、華麗な歌唱が自然かつ豊かに装飾された旋律線で奏でられた。この楽譜は演奏会全体の白眉となった。

演奏会の最後の曲は、ヘンデルの『オルランド』のモノローグ「ああ！ステュクスの亡霊どもよ」であった。ここでサバタは、アリオストの詩の英雄の狂気を見事にドラマティックに表現し、このイギリスの作曲家の音楽展開のエレガンスを改めて示した。カウンターテナーは悲劇性を体現しつつ、登場人物の心理をも描き出した。このラメントにおいても、彼は旋律線に装飾的要素を取り入れた。

リサイタル全体を通して、サバタはマエストロのフランク＝エマニュエル・コント率いるフランスのオーケストラ、ル・コンセール・ド・ロステル・デューの伴奏を受けた。曲間の幕間音楽として、彼らは多様な室内楽曲を演奏し、その中でもアントニオ・ヴィヴァルディの弦楽のための協奏曲ト短調 RV 156 が際立っていた。このアンサンブルは優れた響きをもたらし、モノローグやアリアで描かれたあらゆる心情を詳細に表現した。