J. S. Bach, The Motets, Gaechinger Cantorey, Hans-Christoph Rademann
ハンス＝クリストフ・ラーデマン指揮ゲーヒンガー・カントライによるJ.S.バッハ『モテット集』アルバム発売
マエストロ、ハンス＝クリストフ・ラーデマンのインスピレーションあふれる指揮のもと、シュトゥットガルト・バッハ・アカデミーのアンサンブルであるゲーヒンガー・カントライは、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの6つのモテットを収録したアルバム（ライプツィヒのAccentus Musicレーベル）をまとめ上げました。これらは今日、バッハの作品の中でも最も人気のあるものの一つに数えられています。
豊かな音色、透明感、そして深みをもって演奏されたこの素晴らしいプログラムは、見事な声楽的構成を誇り、以下の順序で収録されています。『主に向かって新しい歌を歌え』（BWV 225）、『霊は我らの弱さを助けてくださる』（BWV 226）、『イエス、わが喜び』（BWV 227）、『恐れることはない』（BWV 228）、『来たれ、イエス、来たれ』（BWV 229）、『すべての異邦人よ、主をほめたたえよ』（BWV 230）。
典礼暦に従うカンタータとは異なり、モテットは葬儀やその他の宗教的行事など、特別な機会のために書かれたと考えられています。バッハはしばしば短い納期でこれらの作曲を依頼されました。彼が合計でいくつのモテットを作曲したのかを特定することはもはや不可能ですが、現存する6作品については、オリジナル資料が不完全であるにもかかわらず、その真正性に疑いの余地はありません。
これらの作品は1821年に初めて全集として出版されました。バッハは、ルネサンス期に開花したモテットの伝統と、彼自身の時代の音楽的リソース（通奏低音や楽器）を融合させ、テキストの重要性を損なうことなく声楽パートを支えています。
2013年からシュトゥットガルト・バッハ・アカデミーの指揮者を務めるハンス＝クリストフ・ラーデマンは、同アカデミーのアンサンブルを再編し、オリジナル楽器の奏法に忠実なグループとして「ゲーヒンガー・カントライ」を設立しました。さらに、教育プログラム「BachBewegt（バッハが動かす）」を通じて、子供や若者を対象としたユニークなプロジェクトも立ち上げました。
ゲーヒンガー・カントライは、バロック・オーケストラと厳選された合唱団が融合した、独創的で完璧に調和のとれた音楽アンサンブルです。ラーデマンの指揮のもと、このアンサンブルは高く評価されている「シュトゥットガルトのバッハ・スタイル」を国際的に広めることを目指しています。
このスタイルの音の背骨を支えているのは、バッハ・アカデミーが発注した、バッハと同時代の伝説的な楽器製作者ゴットフリート・ジルバーマン（1683-1753）の工房に基づく2つの楽器のレプリカです。2016年からアンサンブルに加わったザクセン州マイセン地区ゼールハウゼンで発見されたジルバーマンのポジティフオルガンのレプリカと、2021年から加わったジルバーマンのチェンバロのレプリカです。これら2つのバロックの音響概念を忠実に再現する楽器が、ゲーヒンガー・カントライの音の中核を成しています。
バーデン＝ヴュルテンベルク州ヴァイカースハイムのタウバーフィルハーモニーで録音された本作の冒頭を飾る『主に向かって新しい歌を歌え』（BWV 225）は、1726年6月から1727年4月の間に作曲された4声の二重合唱のためのモテットです（正確な日付は不明）。1727年にライプツィヒで初演されました。
神への圧倒的な賛美が響き渡ります。ラーデマンとゲーヒンガー・カントライは、詩編149編と150編に基づくこの作品から、神秘的な音の魅力と比類なき祝祭的な喜びを引き出すことに成功しています。聖トーマス教会のカントルであったJ.S.バッハにとって、モテットは公式な義務ではなかったため、作曲の機会は限られていました。作曲の正確な理由は不明ですが、研究者の中には新年用のモテットであったと推測する者もいます。
『主に向かって新しい歌を歌え』は、『霊は我らの弱さを助けてくださる』『恐れることはない』『来たれ、イエス、来たれ』と同様に、8声の二重合唱のために書かれています。通常は混声合唱によって演奏されます。演奏習慣に関して言えば、通奏低音時代の「ア・カペラ」という言葉は、オルガンやオーケストラの伴奏を伴う合唱音楽も含まれていたことに留意すべきです。バッハ自身も、少なくとも通奏低音（オルガンまたはポジティフオルガンとヴィオローネ）の伴奏付きでモテットを演奏していた可能性が高いです。
BWV 225は3つの大きな楽章に分けられます。遅いテンポの第2楽章では、2つの合唱団がそれぞれのテキストを交互に歌います。他の2つの楽章は速く、両合唱団が共通のテキストを共有します。
第1楽章のテキストは詩編149編、第3楽章は詩編150編から取られています。第2楽章では、バッハはヨハン・グラマンの賛美歌『今やわが魂よ、主をほめよ』の一節と、作者不詳の詩『神よ、我らをも受け入れたまえ』を組み合わせています。
ハイライトの一つは、1729年にライプツィヒの聖トーマス学校のカントル、ヨハン・ハインリヒ・エルネスティの葬儀のために作曲された『霊は我らの弱さを助けてくださる』（BWV 226）です。ローマ人への手紙第8章に基づく音楽は深い洞察を示しています。3つのセクションからなるこのモテットは非常にうまく展開されます。厳格な二重合唱による導入部は、ポリフォニーの透明感と和声の豊かさを証明しています。4声の2つの合唱団は対等なパートナーとして機能します。二重合唱の構造は、ラーデマンが説得力を持って強調する印象的なフーガのテーマへとつながります。
もう一つの頂点は、3声から5声の編成で書かれた『イエス、わが喜び』（BWV 227）の素晴らしく明晰な演奏です。バッハはこのモテットで、全6節の歌詞に曲を付けました。
