Récital Juan Diego Flórez – Bordeaux

フアン・ディエゴ・フローレスから決して奪えないものがあるとすれば、それはリサイタルに対する無条件の愛であり、ピアニストやオーケストラ、あるいはギターと自身の声だけで観客を魅了する舞台に一人で立つことへの貪欲さです。

2025年末のウィーンでの『ボエーム』と、先月ウィーンで上演された『真珠採り』の合間に、このテノールはミラノ、カーネギーホール、サンタバーバラ、ロサンゼルス、サンディエゴ、マイアミ、サラゴサ、マドリード、セビリア、バルセロナ、プラハ、グラーツでリサイタルを行いました。

6月15日にはチューリッヒで公演し、今夜、ボルドーのジョルジュ・クレマンソー講堂でこの印象的なシリーズを（一時的に）締めくくります。数日後にはロンドンで『連隊の娘』の5公演が控えています。

プログラムは場所によって異なりますが、フローレスが親しんでいる作曲家たちの作品で構成されています。今夜はモーツァルト、ロッシーニ、ボイエルデュー、マスネ、グノー、ヴェルディなどが選ばれました。

フローレスのプログラムの寛大さもまた、彼から奪えない魅力です。休憩を含め2時間10分の公演のうち、ヴィンチェンツォ・スカレーラのピアノによる間奏は3回のみでした。スカレーラのピアノは、長年培われたテノールの歌唱ラインとの完璧な調和により、今夜の成功に大きく貢献しました。

今夜、フローレスはアンコールでオペラや歌曲のヒット曲を披露し、ボルドーの観客を魅了しました。現在の彼のリサイタルでギターが登場しないことはほとんどありません。公式プログラムに含まれない場合でも、アンコールで披露されます。今夜は『ベサメ・ムーチョ』、『エル・ディア・ケ・メ・キエラス』、そして欠かせない『ククルクク・パロマ』という3つの名曲を演奏し、その後『連隊の娘』の「友よ、今日は楽しい日」の9つのハイCを歌い上げ、『グラナダ』で締めくくりました。

それ以前のプログラムでは、フローレスは穏やかな曲から、ロッシーニの晩年の作品『遠ざかり』での魅惑的なカンタービレ、グノーの『ロメオとジュリエット』より「昇れ、太陽よ」での変わらぬ純粋で傲慢な高音までを披露しました。一方で、マスネの『ウェルター』より「なぜ目覚めさせるのか」では正確さを、モーツァルトの『皇帝ティートの慈悲』より「友よ、帝国のために」では装飾の簡潔さを追求する場面もありました。冒頭のモーツァルトのコンサートアリア「哀れな私、ああ夢か、それとも現実か？」は、想像以上に複雑な演奏となりました。

50代となった今も若々しく美しい影のある雰囲気を漂わせる彼の声は、厚みを増しており、よりドラマチックな役柄への道も予感させます。発声の明瞭さ、完璧なテクニック（今夜はやや息が短く感じられたものの）、そして不変の音色の美しさは、フローレスが今後も長く歌い続け、多くのファンを喜ばせてくれることを確信させます。