Crítica: Recital de Juan Diego Flórez en la Quincena Musical Donostiarra
批評：ドノスティア音楽週間におけるフアン・ディエゴ・フローレスのリサイタル
ドノスティア音楽週間（Quincena Musical/Musika Hamabostaldia）の新たな開催回は、オペラ公演（舞台上演・コンサート形式問わず）が欠ける中、リリック・テノールのフアン・ディエゴ・フローレスによるリサイタルで華々しく幕を開けた。フローレスは20年以上の不在を経て同音楽祭に復帰し、ピアニストのヴィンチェンツォ・スカレーラが共演した。
開演前、テノールが数日前から喉の不調を抱えていることがアナウンスされた。ステージには水、口腔スプレー、ティッシュが用意され、フローレスはそれらを多用した。観客は熱狂的で、彼が鼻をかむたびに拍手が起こるほどであった。プログラムの一部変更や削除はあったものの、風邪による声の不調はほとんど感じられなかった。
フローレスの声は20年前と変わらず、リリック・レジェロで明瞭かつ柔軟、高音も輝かしい。しかし、レパートリーには変化が見られ、そこに課題がある。冒頭のベッリーニの歌曲3曲（「マリンコニア、優しいニンフ」「銀色に輝く月よ」「思い出」）では、音域や息の使い方は問題ないものの、フレーズの解釈が単調で詩情を伝えきれていない。「思い出」ではドラマ性で補ったが、「銀色に輝く月よ」では声の色彩やテキストの細やかな表現が不足していた。
ロッシーニの歌曲2曲（「隔たり」「亡命者」）とドニゼッティの歌曲（「ああ！思い出して、美しいイレーネ」）では、短くリズム感のある旋律と華やかな高音により、フローレスの真骨頂が発揮された。この間、ピアニストのヴィンチェンツォ・スカレーラはロッシーニの「バガテル」をソロで演奏した。
前半の締めくくりとして予定されていた『チェネレントラ』のアリアは、喉への負担を考慮し、『泥棒かささぎ』のジョコンドのアリアに変更された。これはより中音域中心の曲であり、フローレスは高音のリスクを避けつつ、低音域も含めて見事に歌い上げた。
後半はサルスエラのロマンサ3曲で好調な滑り出しを見せた。『最後のロマンチスト』の「美しい恋人」ではテンポが速かったものの、装飾音を巧みにこなし、即興的な高音も加えた。『ギターリコ』や『大隊の喜び』のグアヒーラでは、ルバートを駆使し、スカレーラとの息の合った演奏を披露した。スカレーラはエルネスト・レクオーナの「マズルカ・グリッサンド」をソロで演奏した。
フランス・オペラのセクションでは、『ウェルテル』の「春風よ、なぜ私を目覚めさせるのか」と『ロメオとジュリエット』の「昇れ、太陽よ」が歌われた。ここでは声の厚みの不足が露呈し、高音が強引に響いた。詩情や繊細なピアニッシモの表現が欠けていたが、観客は熱狂した。スカレーラは『ジョスラン』の子守歌をソロで演奏した。プログラムの最後は『十字軍のロンバルディア人』のアリアで締めくくられた。
アンコールでは、フローレスがギターを手にカルロス・ガルデルの「ボルベール」、ペルーのワルツ・メドレー（「ラ・フロール・デ・ラ・カネラ」を含む）、そして「ククルクク・パロマ」を披露し、完璧なファルセットを響かせた。