The enigma of Mieczyslaw Weinberg
ミェチスワフ・ヴァインベルクの謎
日本語要約
作曲家ミェチスワフ・ヴァインベルクの作風についての考察。マーラーやショスタコーヴィチが作品内で崇高な表現から日常的な表現へと急転換する際、それぞれ心理的背景や政治的意図が指摘されるのに対し、ヴァインベルクの場合はその意図が謎に包まれていると述べている。
全文(日本語)
「Lebrecht Album of the Week」より:
グスタフ・マーラーが崇高な表現から日常的な表現へと転落する時、それは彼の幼少期の未解決の問題に起因すると(ジークムント・フロイトが彼を納得させたように)言われている。ドミートリイ・ショスタコーヴィチが同様の急転換を見せる時、それは彼の翼を折ろうとするソ連の官僚に対する痛烈な一撃である。同じ手法を頻繁に採用するヴァインベルクは、それについてより謎めいている。
精神的にも肉体的にもショスタコーヴィチに最も近い作曲家であり、同じブロックの隣人同士でもあったヴァインベルクは、決して説明しなかった……。
続きはこちらで。
完全なレビューは今週後半にこちらに掲載予定。
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原文(抜粋)
From the Lebrecht Album of the Week:
When Gustav Mahler tumbles from the sublime to the mundane, it’s due to unresolved issues in his infancy (or so Sigmund Freud convinced him). When Dimitri Shostakovich performs the same slalom, it’s a caustic swipe at some Soviet apparatchik who has been clipping his wings. Weinberg, who often adopts the same device, is more enigmatic about it.
The composer closest to Shostakovich in spirit and flesh — they were neighbours in the same block — Weinberg never explained….
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Full review to appear here later this week.
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▼関連キーワード解説 (3)
出典: Wikipedia 日本語版(各項目の要約・CC BY-SA)
タグ
マーラージークムント・フロイトショスタコーヴィチミェチスワフ・ヴァインベルク
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