Rachel Willis-Sørensen, the American Diva
アメリカの歌姫、ソプラノ歌手レイチェル・ウィリス＝ソレンセンへのインタビュー
レイチェル・ウィリス＝ソレンセン、アメリカの歌姫
レイチェル・ウィリス＝ソレンセンの華々しい国際デビューは、2012年のロンドンにおける『フィガロの結婚』だった。スザンナではなく伯爵夫人役であった。1年前にトゥールーズで『タイス』を大成功させたこのアメリカ人歌手は、グラインドボーンで『ばらの騎士』の元帥夫人役を務めたばかりである。彼女は同胞のルネ・フレミングの足跡をたどっているのだろうか？ 彼女のファーストアルバム（ソニー、2022年、ディアパソン・デクヴェール選出、同誌711号参照）を評して、シャンタル・カゾーは「ヴィンテージの魅力を持つ音色（肉厚で『バターのよう』）、広く均一な声域、そして正統派の技術」と評していた。彼女の長身とブロンドの髪はワーグナー（これまでにエーファやエルザを歌った）に向いているように思われたが、このポジティブなエネルギーの竜巻のような歌手は、その豊かなソプラノをヴェルディや、とりわけ彼女が愛するフランス語作品（『シチリア島の夕べの祈り』、『ファウスト』、『ユグノー教徒』、『ドン・カルロス』）により多く捧げてきた。
――若い頃、フランス語とはどのような関係でしたか？
レイチェル・ウィリス＝ソレンセン：ほとんど関係はありませんでした。高校ではスペイン語を勉強し、フランスやフランス語についてはほとんど何も知りませんでした。私の学校には交換留学で来たフランス人の生徒がいて、私は彼にものすごく夢中でした。彼の名前はニコラでした［編集部注：なんという冒涜、彼女は語末の黙字のsを発音してしまっている］。フランスは主にひとつの「概念」でした。アメリカ人は長い間パリに対してロマンスを抱き続けており、私もそのすべてのステレオタイプを共有していたに違いありません。短期間フランスに滞在し、そこで歌い、フランス文学を少し探求し、言語を学ぼうと試みたことで、フランス語に対する私の愛情と理解は著しく深まりました。現在私がフランス語と結んでいる関係は、思春期よりもはるかに常套句に囚われていません。
――歌唱言語としてのフランス語のどこに魅力を感じますか？
R.W.S.：私の技術にとって、フランス語は歌うのに最も適した言語かもしれません。純粋な母音は倍音が少なくなりますが、「œ」のような純粋でない母音は、ほぼ労力をかけずに多くの倍音をもたらします。フランス語は例外的に響く言語です。母音がどのように形成され相互作用するかという点は大きな挑戦であり、私よりもよく知っている人たちの意見を常に細心の注意を払って聞かなければなりません。しかし、私はそこに深い喜びを感じています。フランス語の母音は声楽的に非常に効果的であるように思えます。
――母音への賛歌ですね！ しかし、それだけではないですよね？
R.W.S.：フランス音楽はとてもエレガントで、とても美しいのです！ 自分が望んでいたほどには多く歌えていませんが……。私はマスネのような作曲家が、なぜすべての主要な歌劇場の演目に常に載っていないのか理解できません。前シーズンにトゥールーズで『タイス』を歌えたことは、まさに夢のようでした。マスネを心から愛しています。たとえ彼の役が非常に高音で、うまく歌うために多くの練習を要するとしてもです。
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