ROSSINI, Il viaggio a Reims – Pesaro

ペーザロの新しいロッシーニ・フェスティバルとともに、アカデミア・ロッシニアーナの新しいプロモーションが発見されました。固く根付いた伝統に従い、アカデミーの生徒たちはエミリオ・サギ演出による『ランスへの旅』の2公演を上演します。2001年の作品ですが、白い木の架台とデッキチェアで作られたシンプルなセット、いくつかの小道具（フォルヴィル伯爵夫人の帽子）、そして完璧に描かれたキャラクターたちにより、今もなお生き生きとしています。

アジア出身の出演者が目立つ2026年の顔ぶれは、非常に質の高いものです。数日前にザルツブルクで上演されたものより華やかさは劣るかもしれませんが、このマチネのために集まったキャストは、単に健闘した以上の成果を上げました。ロッシーニの楽譜が要求する声楽的な厳しさと歌手たちの若さを考慮すれば、欠点がないこと自体が偉業であり、さらに素晴らしい発見も提供してくれました。

特に、確かな技術と繊細でエレガントな歌唱を持つリリック・ソプラノ、桃子・トヤマのコリンナが印象に残ります。ハープの伴奏のみによる2つのソロ、「Arpa Gentil」と詩的な即興曲「All’ombra amena」は、時が止まったかのような瞬間でした。アジザ・オマロヤのフォルヴィル伯爵夫人は、役に求められる敏捷性をすべて備えているだけでなく、音色の柔らかさと変奏における真の知性も発揮しました。ホープ・ネルソン（メリベア）は、うわついたアルコール中毒の侯爵夫人という役柄を面白おかしく体現し、際立っていました。

低音域では、ダヴィデ・ソディーニ（ドン・プロフォンド）が、その魅力的な音色の丸みと明らかな喜劇的才能で「Medaglie incomparabili」を抗いがたいものにしました。それに応えるウィリアム・マイナート（ロード・シドニー）の豪華な低音は素晴らしいものでしたが、ロッシーニの超絶技巧的な歌唱との真の親和性については疑問が残るかもしれません。

最後に、ドンジェ・ソンが演じた爆発的なリーベンスコフは、より影の薄いジアフイ・モーの騎士ベルフィオーレを圧倒しました。ただし、カーテンコールでは意見が分かれました。その声量は非常に印象的ですが、その潜在能力を最大限に引き出すためには、柔軟性と洗練が必要でしょう。

シーヴァ・ボルザクもまた、この公演の成功の立役者の一人です。ロッシーニ・フェスティバル初参加となるこの若い指揮者は、フィラルモニカ・ジョアキーノ・ロッシーニを率いて、奔放な楽譜がインスピレーションを与える情熱と、若い歌手たちへの絶え間ない配慮との完璧なバランスを見出しました。