The composers that Beethoven blew away

レブレヒトの「今週のアルバム」より：

『The Beethoven Connection, volume 2』（シャンドス）

星4つ（****）

最善は善の敵であると分かっていても、私はベートーヴェンが圧倒したライバルたちの音楽を聴くのが今でも好きです。ヨハン・ネポムク・フンメルは、ベートーヴェンがハイドンに師事していた1793年にウィーンにやって来ました。ハイドンに献呈されたフンメルの変ホ長調のソナタは、ベートーヴェンのような激しい反抗のきらめきを共有していますが、その雰囲気はより礼儀正しく、世間を驚かせようとするものではありません。

ムツィオ・クレメンティは、ベートーヴェンより18歳年上で、彼のロンドンの楽譜出版者でもありました。1795年と記されたクレメンティのト短調ソナタは魅力的で完成度が高く、情熱的であると同時にアダージョでは慈悲深さも兼ね備えています。クレメンティはかつてピアノの対決でモーツァルトに肉薄したことがありますが、その理由が分かります。

私にとって馴染みの薄かったルートヴィヒ・ベルガー（1777-1839）はクレメンティの弟子で、1812年から1814年にかけて『大悲愴ソナタ（Grande sonate pathétique）』を作曲しました。これは師に献呈されていますが、率直に言ってベートーヴェンの同名ソナタを模倣したものです。ベルガーは単なるオマージュに過ぎません。彼はこのソナタを完成させた後、故郷のベルリンに戻り、当時5歳だったフェリックス・メンデルスゾーンとその7歳の姉ファニーにピアノを教えました。

このアルバムの最後のトラックは、悲惨な練習曲で2世紀にわたりピアノ学習者を苦しめてきた、ひどく退屈なカール・チェルニーのものです。ここでのチェルニーは、ベートーヴェンが亡くなった日である1827年3月27日に書いた葬送行進曲で紹介されています。ウィーンにおけるベートーヴェンのピアノ・ソナタ全32曲の第一の解釈者として、彼はそのスタイルを自らの呼吸のように知っており、個性的で記憶に残る微小で示唆に富む工夫を加えることができています。私は彼の7分間の追悼曲に深く心を動かされました。

これらの発掘は、指先に輝きを持つ古典派のスペシャリスト、フランスのピアニストであるジャン＝エフラム・バヴゼによる功績です。現代のヤマハのピアノを、ベートーヴェンの時代のシュトライヒャー製フォルテピアノのように響かせたことも、彼の少なからぬ成果の一つです。この控えめなコレクションは楽しく、また示唆に富んでいます。次の巻が待ちきれません。

NL