アレクサンドル・プーシキン

Eugene Onegin—Chaikovski

マドリードのテアトロ・レアルで、約15年ぶりにチャイコフスキーのオペラ『エフゲニー・オネーギン』が上演された。アレクサンドル・プーシキンの生誕225周年を記念したクリストフ・ロイによる新演出で、グスターボ・ヒメノがマドリード交響楽団とテアトロ・レアル合唱団を指揮。クリスティーナ・ムヒタリャン、ユーリ・サモイロフ、ボグダン・ヴォルコフらが出演し、登場人物の感情の深さに焦点を当てたミニマルな演出で上演された。

Santa Fe Onegin: Tatyana’s Phantasmagoria

サンタフェ・オペラによるチャイコフスキー『エフゲニー・オネーギン』の公演レビュー。演出家アレッサンドロ・タレヴィによる舞台は、タチヤーナの精神世界を反映した幻想的な空間が特徴。ケリ＝リン・ウィルソン指揮のオーケストラは洗練された演奏で高く評価された。主演のオルガ・クルチンスカをはじめとするキャストの歌唱も概ね堅実で、音楽面での卓越さが際立つ公演となった。

Attempting Destruction but Creating History in G. W. Pabst’s ‘The Three Penny Opera’

映画監督G.W.パプストによるベルトルト・ブレヒトとクルト・ヴァイルの『三文オペラ』（1931年）の映画化について、制作過程でのブレヒトらとの対立や訴訟、ナチスによる上映禁止と破壊、そして1960年の再発見という歴史的経緯を辿る。また、アーリーン・クローチェの批評を引用し、映画版がブレヒトの意図した「異化効果」を十分に反映できていないという課題と、パプストが社会的なリアリティを追求した側面を考察する。

Wolf Trap Opera 2026 Review: Eugene Onegin

ウルフ・トラップ・オペラによるチャイコフスキー作曲『エフゲニー・オネーギン』の公演が、ザ・バーンズにて上演された。エマ・グリフィン演出、スティーヴン・ホワイト指揮のもと、マグダレナ・クズマ（タチヤーナ役）、フィン・サガル（オネーギン役）らが出演。オーケストラと合唱団の優れた演奏が評価された一方、演出面では森を模した舞台美術や衣装、小道具の選択について批評がなされた。

Oops, I did it Onegin

ウルフ・トラップ・オペラによるチャイコフスキー『エフゲニー・オネーギン』の公演評。マグダレナ・クズマ（タチヤーナ役）の感情豊かな歌唱や、フィン・サガル（オネーギン役）、ダニエル・オハーン（レンスキー役）らの演技が評価された。エマ・グリフィン演出による舞台は牧歌的な設定が特徴だが、衣装の時代錯誤な組み合わせには疑問も呈された。指揮はスティーブン・ホワイト。

Opera Meets Film: Detailing Pre-Revolutionary Russian Opera Cinema in Vasili Goncharev’s ‘Eugene Onegin’

本稿は、革命前ロシアにおけるオペラと映画の融合をテーマに、ヴァシーリー・ゴンチャロフ監督による1911年のサイレント映画『エフゲニー・オネーギン』を考察する。同作はプーシキンの小説を原作とするが、チャイコフスキーのオペラの世界的知名度からオペラ映画の範疇に含まれる。ゴンチャロフは当時、ロシア映画の先駆者として数々の先駆的な作品を手がけていた。本作は当時のロシアにおける文学原作映画やオペラを題材とした映画制作の潮流の中に位置づけられるが、文学作品の映像化におけるメディア変換の課題も浮き彫りにしている。

Asmik Grigorian lights up the Met’s Onegin

メトロポリタン・オペラで上演されたチャイコフスキーのオペラ『エフゲニー・オネーギン』において、リトアニア出身のソプラノ歌手アスミック・グリゴリアンがタチヤーナ役を熱演し、高い評価を得ている。彼女は単なる少女像にとどまらず、孤独を抱え、ロマンス小説に没頭する複雑な内面を持つタチヤーナを、その卓越した歌唱力と演技力で表現した。特に有名な「手紙の場面」での情熱的な演技は観客を魅了した。共演者たちも作品の美しさを支え、全体としてノスタルジックで旋律豊かな傑作として上演されている。