Some filth or dementia from Peter Russell

私は、私たちが愛する芸術形式のために、オペラに対する否定的なステレオタイプを助長するようなひどい歌唱から初心者を守ることに執念を燃やし、生涯をかけて広報活動を行ってきた。

カルマが私に報いたのは、この公演から生まれた悪夢だった。私はメトロポリタン歌劇場（Met）で再び働いており、『仮面舞踏会』の公演のために芸術担当としての職務に就くのが絶望的に遅れていた。私が舞台袖に向かって急いでいると、トム・コネール（舞台監督）、ビル・マロイ（衣装部長）、ヴィクター・カレガリ（メイクアップ）という恐ろしい三人組に呼び止められた。彼らは、ラ・グルノーヴァが病気になり、代役を呼ぶ者もいなかったため、私がウルリカ役を演じなければならないという緊急の知らせを伝えた（「でも……私はメゾじゃない！」、「なんとかしろ。時間通りに来ていれば、こんなことにはならなかったんだ」）。

次に気づいたときには、ヴェルディの不吉な管弦楽の序奏を経て幕が上がっていた。私は即席のバブーシュカとボロ布を身にまとい、深く息を吸い込んだ。しかし、歌おうと口を開くと、とんでもない声が出た。メトでのデビューを飾る舞台で、まるで『エクソシスト』のリンダ・ブレアが憑依したかのような、イタリア語吹き替え版のような声を出しているとはどういうことか。なんてひどい姿だ！さらに追い打ちをかけるように、指揮台を見ると、かつて私の存在を悩ませたネッロ・サンティが軽蔑した様子で「Porca miseria（なんてこった）」と鼻で笑っていた。私は頭の中の別の正気な声が「おい、これはひどすぎる！ここから出よう」と告げる声で目を覚ました。そして、冷や汗をかきながらベッドで飛び起きた。

【真実の告白：もし私がラ・バルビエーリを攻撃しているように見えるなら、1980年代に彼女がここで行われたローザ・ポンセル国際コンクールで、審査員だけでなくコンクール全体を支配して以来、私が恨みを抱いていることを認めよう。彼女はカリスマ的な詐欺師のように、ポンセル財団の事務局長を説得し、勝者に支払われるべき多額の賞金を、歌手に直接支払うのではなくエスクロー（預託）させるべきだと主張した。彼女の言い分では、彼らは才能があっても技術的・様式的に全員「災害」だからだという。その代わり、その金は彼女がフィレンツェの自宅で勝者に提供するレッスンの報酬として彼女に支払われることになった（彼女だけが「修正」できるからだ）。

そして、1975年のメトでの『ラ・ジョコンダ』公演で、彼女がラ・チェーカとして歌った「Voce di donna」が忘れられないと言っただろうか？あれはかなりひどかった。彼女の「芸術性はまだ損なわれていなかった」などと歯を食いしばりながら言わないでほしい。それは「死神がクラッカーを噛んでいるような音」を言い換えただけの素敵な表現に過ぎない。】